记得那时初三的某个秋天的周日下午，我从市图书馆借了《挪威的森林》。那是我第一次看日本小说，也是第一次知道村上春树。
那时候，我已经很少一口气看完一本书了，不过那一天，我从午后阳光里一直到傍晚的夕阳里一直看下去了。不知道为什么，看完我长长舒了一口气，忽然有了一种忧伤的感觉，仿佛能听见渡边手里的电话声，“我在哪里？”
我一直记得渡边和绿子在阳台上一起看火灾的情节，我觉得那里面有一种无比从容的安静和幸福。
我一直觉得绿子很美好，那么有生命力，那么活泼和天然。相比之下，或许直子只能是月光下的梦吧。
貌似从那以后，在那淡淡的忧伤中，青葱岁月慢慢开始了。我又断断续续地翻过几次《挪威的森林》，和村上的一些其他小说。我开始了解村上，以及日本文学，也陆陆续续地看了大江健三郎，看了《伊豆的舞女》。
我记得，村上说，他的小说不会改编成电影。我觉得挺对的，电影怎么能表现那个淡淡的明媚忧伤呢？
高中的某个寒假，大学纷飞的时候，我找到了福原爱姬续的《挪威没有森林》，据说福原爱姬是村上春树的秘密情人
果不出其然，一经传播，《挪威的森林》立刻招来了各种骂名。像“看得见的小说、看不见的电影”，“只见狗熊、不见英雄”，这固然是因为原著拥簇的苛刻眼光所导致。另一边，归根结底来说，水土不服的陈英雄没能把握住村上精髓，没选好演员，没找对时机，更没有突破之心。就好比观众想看到一片枝繁叶茂、茂密无边的森林，但陈英雄辛辛苦苦到最后，只是栽出了一棵树，然后跟观众说，这就是《挪威的森林》。只见树木不见森林，这就是影片的最大毛病。被小说所拘役，被形式所束缚，被太多的声音所淹没，前前后后、林林总总，也许陈英雄只有暗自在心里感叹，翻拍经典畅销读物，果然是吃力不讨好的一样活，自找罪受。
如果从陈英雄的导演轨迹来谈，《挪威的森林》的创作失败并不是意外。这个早年得志的越南导演，耍完三板斧就原形毕露，为不知名的原因所困。可能是焦虑，可能是危机。反正从2000年以后，他就基本消失了。前些年一部跨国制作的《伴雨行》，更是败得体无完肤，没有余地。毕竟对许多导演来说，能活跃上十年是难事一桩，一生能拍出一部经典电影都是相当不易
不当心下了无字幕版的，还好台词不多。
电影口碑不佳，看了电影真心不想去看小说了。
对感情纠葛理解不能，男一是喜欢女一的病娇么？话说这精神病也忒严重了，都这么多年了还走不出来？
从挪森到白兔糖，婚姻便把松山从翩翩美少年变成怪蜀黍，当中仅用了一年，只能用老剧来抚慰心中的伤痛，悲剧。
对温柔的人又爱又恨，恨他对谁都温柔╮(╯▽╰)╭
2012年10月17日 21:02
怎么说，总的来说还是略略失望的。
有些似曾相识的风景，温暖的光晕，对我来说，却失去了村上那种漫不经心，略带吐槽的态度，而且眼神背后那种隐忍的伤与痛却被拿到了台面上，让人有点儿无法回味。
我本以为可以如同北野武的玩偶一样，在大气的光与景之中，显出人心无法自我救赎的迷茫和绝望感。
或者能同岩井俊二那样的风格，应该也比现在这样好吧。
在日本的小说里面，常常看到Sex与死亡。死亡中常常带着极致的美感。在影片中确实很无趣的给了些镜头，让人无语。
而且sex的部分，变得俗气和断档。
直子的温柔和脆弱在电影里怎么能变成一个动不动哭嚎的女人呢。而且那种压抑的感情释放在我看来并不是演员用气声来解决的。
这也就罢了，因为我不喜欢直子，个人情绪。
绿子是我喜欢的，其实就如一道光，鲜活，真实。水原希子的长相倒是很接近心中的绿子，因为那娇俏的轮廓，不过在我看来，绿子并不是那么精致的女孩子。
她也有痛苦，也更懂生活的艰难，她的强大在于她一直能笑着。
【挪威的森林】最熟悉的陌生人
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