我期待这个电影很久了，今天走马观花欣赏一遍，五个短片各有特色，看完后有意犹未尽之感。
我最喜欢的是印度那部《孟买迷雾》。这是一则残忍的的童话故事，讲一个生活富足、衣食无忧的老人，虽然和儿孙同住在豪宅里，但他们都在忙自己的事情，老人只能与电视机、电唱机为伴，感觉非常孤独。一天，他在街上偶然遇到了拾荒的小孩查理（映射查理卓别林），孩子教他怎么用智能手机（可以看出他儿孙的冷漠，连这都没有教给他），怎么通话，孩子幽默爽朗的性格让老人非常开心，发出了久违的大笑。
由于手机上留下了号码，老人就可以经常找查理一起玩儿了。交谈中，老人得知查理是个父母双亡的可怜儿，从小就以捡垃圾为生，但这个孩子却从来没有露出愁容，反而乐天知命。正是这种态度让老人暂时抛弃了尘世间的琐事，忘记了时间的存在，度过了几天快乐的时光。
老人给查理过了一次隆重的生日派对，一群街头的穷孩子围绕着老人在街头狂欢，各得其乐。但悲剧随即发生，回家后，孩子给老人打电话的过程中惨遭不幸，通话中断，老人不知道发生了什么，但有不祥的预感

最喜欢俄罗斯的《呼吸》，两个在冰天雪地里与世隔绝生活的男人和女人，两个如患精神病一样暴躁的人，在旷野如醉鬼和暴力狂般追逐。男人从高处跌倒在冰面上，难以呼吸，将死，女人刺穿他的喉，用被男人砸坏的手风琴为他鼓入氧气，男人问，“我还能活多长的时间”，女人一边推着手风琴，说“从今以后，我就是你的时间”。房屋上空回响沉重的呼吸声…无比地俄罗斯，冬天的命运，旷野的命运，白夜的命运，漫长单调而悲凉的命运。

本来看到监制有贾樟柯，导演也有贾樟柯以及其他四个国家的导演。这种分别拍摄短片合成一部长片的形式，按理说应该有看头。毕竟能看到不同导演对同一个概念的理解，以及他们用什么样的手法去表现。简单说说5部短片的印象，第一部巴西导演的《颤抖的大地》，我看到的是人类在面对自然灾害时的无助，所以这部短片更像是在呼吁人们保护环境。第二部短片，俄罗斯导演的《呼吸》，讲述一对年轻夫妇，相爱相杀的故事，不知道导演是不是在告诉我们，内心不成熟的年纪结婚，是不能处理好生活的

不止有时间，灾难、亲情、爱情、友情这些全人类共通的主题。
巴西篇里:一家三口熟睡时“脚”的镜头，好感动[心]想到了小时候和爸爸妈妈一起睡觉被夹在中间的场景，小时候是最不喜欢这样的，因为夹在中间是很不舒服的，可现在看这样的镜头多希望可以“变小”再被夹一次[心]还有小时候遇到“地震”妈妈光着脚拉着我往外跑的场景。电影还原了记忆，那么真实，比真实还要真实❤️
“俄罗斯”篇里，大全，全景美到“窒息”，故事也让人“窒息”。现实的故事，“残酷且浪漫”的情节处理，只有在电影里才能这样

第一次在影院看科长的电影，尬晒票根之后再给自己找一次存在感。
《颤抖的大地》
比较写实的拍摄手法是五部短片里相对温和的表达，导演似乎着重于悲天悯人的气氛烘托，影像记录过于具体使得人和自然的生命线没有在时间的维度上得到延伸。可能有时气息的沉淀需要影像深度的支持。
《呼吸》
风格最为突出表达最抽象的一部。观看的时候没有感受到影片与观众建立起来的情感联系，更多的是影像空间闭塞的压抑感和影片矛盾对抗的冲击，这种感官上的不适一定程度上影响了短片的观赏性

有幸提前观看了金砖五国合拍影片《时间去哪儿了》，和以往不同的是，这是五国导演首次合作拍摄同一影片。影片包括五个短片：《颤抖的大地》（巴西）、《呼吸》（俄罗斯）、《孟买谜雾》（印度）、《重生》（南非）、《逢春》（中国）。
《颤抖的大地》讲述了小镇被泥石流冲毁并重建的故事。影片中，一位父亲在灾难中失踪，儿子坚信父亲没有死亡，并始终等待着父亲的归来。导演用静止图片来刻画灾区的断壁残垣，挣扎的牛马、卷起的轿车、坍塌的房租、倒下的树干……灾难破坏的瞬间长时间定格于画面中

《时间去哪儿了》爱丽莎·克拉夫索娃主演，超过短评字数的影评
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