我喜欢两个情节。
第一，是据说被总局强令修改过的结尾。余男在舞蹈教室的镜子边坐着，心神恍惚。陶虹扮演的教师（散发着母性光芒），最终同意收留她。此刻，宁浩残酷地戳破了本片最后一个谎言：余男从未像她在荒野告白中所说的那样学习过舞蹈。尽管这个情节一滑而过，但却宣告了无人区噩梦的继续。徐铮死了，余男决定好好活着，但她并不能摆脱“谎言”这根基本的拐杖，无论是为了求生还是为了牟利，抑或仅仅是清楚历史债务。
第二，也就是在距离结尾不远处，徐铮和鹰贩子同归于尽的爆炸中，那个装满货款的书包被气浪抛至半空（奇怪，居然没有烧坏），在这个全片“中心思想”与“戏剧冲突”的顶峰，我所在的影院里，人们第一次整齐地惊呼：“哎呀，钱。”
《无人区》的那条公路，让所有的观看者被迫成为徐铮的同谋。这个利欲熏心的律师，在开篇即获得所有令人恶心的品质。他毫无道德底线，狂妄傲慢，恃强凌弱。但恰恰是在这五百公里当中，他成为了绝对意义上的弱者。他所有的法则，无论善恶，统统失效；他所有的符号，无论美丑，纷纷脱落。于是

很早就听到《无人区》的名字，一直很好奇也很期待。但是无奈，那些广电总局的老头老太太，对于真善美的苛求，不顾艺术的表现价值。
我都忘了是从什么时候开始，就被一直推迟上映。看了豆瓣不少影评，才知道，原来已经过了四年。
可叹的不是这四年终于给了这部电影一个露脸的机会，而是我在想，没被广电删减过的原片何时能重见光明。
当时被禁的理由是“这部片子里没一个好人”。我当时觉得这立意牛大了。就像是皇帝的新衣，没人感揭穿，但却又真实存在。
人性当然是有丑陋的一面，而且这才是最真实的表现。把所有人单面结构的极致人性一一铺开，因果串在一起，节奏很明快。
广电非要突出人性，非要说人民警察不能死得快死得蠢。于是又是删删改改。
原本一黑到底的立意会更完整更牛逼。结果被要求改成了前面恶后面善的这么一个东西，真是说不上来的不舒服。艺术什么时候可以被尊重，而不是被所谓的光明正面的价值观所束缚。
我一直认为，电影的存在，就是表现不同的意识形态。就像艺术里的小说也一样。很多时候，不是为了表达什么中心思想

Mr monkey说“猴子之所以变成了人类，是因为猴子学会了合作”
而我说“人类之所以变成人类，是因为人类学会了用火”。
火
不仅仅是工具，更是能将人性中那动物的本能——贪婪、欲望、怯懦、逃避、攻击……
升华出人性中的”人类“——保护、牺牲！
而这，动物是不能懂的
因为——“你又不是人”
想说很多，却不想以主观的感受，去左右其他观影者，仁者见仁智者见智吧。
最后只是想说，余男哪儿性感啊？上围也太差了。。。

【无人区】我说「没意思」是这个意思
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