所有的灾难，在孩子的内心世界里面，都会被认为是他自己造成的。生父杀死了生母，养父车祸身亡，在宋其的幻想中，这两场灾难的肇事者都是自己。看似不合逻辑，其实这极为符合逻辑——孩子内心世界的逻辑。在年幼的时候，人都是自我中心的，这是由人的心智发展水平所决定的。所以年幼的孩子理所当然的会认为身边的一切都是跟自己有关的，不管是好事还是坏事。创伤后余生的许多孩子终其一生都被内疚感所折磨。为何孩子在成年之后仍不愿放弃这种幻想？因为——与我有关，我才能掌控它。这是在创伤后失去控制感的孩子唯一可以在内心世界获取控制感的方式。
絮絮叨叨的长文，不喜请关
另外我不是个资深电影发烧友，我是一个热爱脍炙人口作品的普通青年
在有无数网络链接和FTP资源时代中，正儿八经地去电影院花几十块钱看场电影，根本原因多半是社交所需：约个会、聚个朋友、陪陪爹娘。
但之于我，大前提仍然是假设这部电影有意思。所以如果巴巴地在黑暗里坐几个钟头（特别对于我这个夜盲人士）到头来只觉得“无聊。”、“这片就该下载……”，甚至“这也叫电影！？”，那无疑是一个浪费了时间的悲剧。
大荧幕打出演员表、剧场灯亮起的时候，给人“值了”的感觉，这样的电影应该是扎扎实实一种“感官震撼”——
官，就是牛逼的视觉特技效果（参照好莱坞英雄片与灾难片系列），亮得无法直视的演员阵容（建X大业系列），扣人心弦的音效剪辑（加勒比海盗系列），杠杠的妆发造型（十面埋伏与夜宴系列）。
感，简单说就是震撼，内心呐喊“我*！牛*！”，或者“我*！纠结！”，或者“我*！啊啊啊啊……”，或者“我*！呜呜呜呜……”；总的说就是电影的核心故事要么犀利到征服观众
对于结局，我个人的理解是，在海边的刘东不是真的刘东，虽然那医生说刘东想见宋其，但其实刘东来不来根本不重要，因为这部片子根本就不是着眼在爱情，全片是在讲宋其最后终于勇于面对真正的自己，找回了自己。其实宋其幻想中的刘东就是宋其自己，她的幻想世界里一直都是两个自己在相处，一个是逃避痛苦现实的活生生宋其，一个是被幻想成男朋友的接受现实的却又虚幻存在的宋其。前面有一段，宋其质问刘东出轨，刘东说了一句“你整天那么阴郁她比你开心多了！”其实这是接受现实的宋其在骂逃避现实的宋其，像是恨铁不成钢。精神分裂的宋其把一直在排斥的接受现实的宋其分裂出去，却又离不开。片中出现的男朋友身份的刘东既然是宋其幻想出来的人，那说明一切她和他对话的内容里刘东说的话其实是宋其自己说的，这样理解的话你再回头去看看刘东都说了什么，就更容易理解结局了。
最后站在海边石头上的小时候的宋其、现实中的宋其、接受现实的也就是分裂之前正常的宋其。为什么我说结尾的刘东是分裂之前的宋其，一是着装还是停留在大学时候的年代，当然
这部片子的前五分钟就让我产生强烈的相似感，脑海里瞬间闪过《憨豆特工2》里面，憨豆在电影院里看的那部抽象派的所谓“文艺电影”，一个晃动的镜头，一个飘忽的人，一些嗑药后念的台词。
从范和霍骂对方为鸡处开始快进，整部片子我花了四十分钟快进完了。或许有人会说，你没看完就没资格评价它的好坏。我没说它坏，我说它精心到我了。这就好比一盘菜，我吃了两口吃不下去了，你说我有没有资格评价它好不好吃呢？
拍这样一部片子想说明什么呢？说明别人傻逼看不懂，还是证明自己文艺的不需要人懂？范冰冰一直想文艺（或许是范的形象太风尘的原因）可是文艺气质这种东西如果先天没有，后天是需要人生沉淀的，不是脱脱衣服，摆各种做爱的姿势或装迷离状态就行的；也不是读几本书、听了几首巴赫就有的，从小环境的熏陶和人生阅历的积累有关的。
如果一部电影想拍出思想来，那是宜传片、那是小说应该干的事。一部连MV都算不上的冗长&*@￥%，我也不知道它算什么。反正不是人可以看得懂的。
李玉，是我喜欢的为数不多的女导演之一，喜欢她情绪化的表达，镜头、色彩、剪辑风格、音乐、叙事方法等等。她擅长从女性的角度诠释情感和唯美，因此，范冰冰在她电影里的美变得不再苍白。
李玉新片《二次曝光》依然是情绪化的，镜头语言依旧飘忽不定，仿佛片中女主角飘忽不定的命运。导演在描述一个离奇的情感故事，亲情、友情、男女之情，从分裂到幻灭，纠结在一起。电影从开头就一把抓住了观众的心，情绪掌控非常到位。
女主角宋其疯狂地迷恋自己的男友刘东，他们很相爱，但有一天却发现刘东和自己最亲密的朋友小西在偷情，怒火中烧的她前去质问小西继而将小西杀害，并把小西埋在了她家的后院里，之后宋其时常幻觉小西哀怨的身影，几近崩溃的边缘。一个叫刘健的警察的出现，让宋其展开一段离奇的逃亡……
在上半部分故事里，宋其一直在现实与幻觉之中来回挣扎。在叙述完宋其和小西的冲突后电影开始寻找宋其的失控起因，慢慢的，另一个寻找父亲的故事开始浮现出来，由此，电影也由一部闺蜜相争的故事，变成了一场对亲情的追寻
“二次曝光”这是三部曲吗
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