对白
欢颜：你要走了。
安明：孤岛没了，你难道愿意看到钢琴师成为亡国奴，被日本人叫去唱堂会吗？
欢颜：你要去哪？从上海去到外洋，只剩下不搭客的法国和巴拿马的货轮。
安明：去有陆地的地方。
欢颜：我跟你走。
安明：我先走。
欢颜：为什么使你先走，不能是我们一起走呢？
安明：我只有一张票。
欢颜：不能有两张吗？
安明：我一直都想告诉你，你是夏天，我是冬天。我们俩，就像暖热的炉子边上摸到了雪。
欢颜独白：
我们两个注定总是不能一起走，只能现走一个人。如果你爱我，你绝对不会让我先走的，对吗？可是，你知道，我又怎么忍心让你先走呢？那杯有药物的咖啡是我的，这次又是你错了。你看黑夜里的蝙蝠，一半兽，一半鸟。我和你在一起，就是想做鸟。飞到有亮的地方去。
安明对白：
冥冥之中，这个胶卷早已和欢颜不期而遇。我曾经对她说，“她是夏天，我是冬天。她是暖热的炉子边上摸到了雪。但我的内心知道，欢颜对于我，是冬天里看到的第一枝迎春花。她告诉我，冬天再冷也会过去的”。
安明是那个最终也会被就地消化的人员

老實說，我是帶著先入為主的眼光來看這部電影的，所以當前十五分鐘一出現，便讓我大為震驚：這還是當年《暗算》的柳雲龍嗎？然而，十五分鐘一過，這個疑問便得到了解答：原來這還是當年《暗算》的柳雲龍。這個答案不僅僅來自于柳雲龍一貫的裝腔作勢的面無表情，也不僅僅來自于充斥于銀幕的柳氏對白，更來自于那種獨特的柳氏敘事手法。
然而，面無表情也好，柳氏對白也罷，都並不是使得一部電影淪為一部在銀幕上播放的單本電視劇的根本原因，其根本原因，在我看來，乃是主題的錯亂與鏡頭語言的電視化。
一、主題的并置與錯亂
要探討本片的主題，我們大概可以從下面兩個畫面入手：一是正片第一場“賽狗會槍擊事件”的最後一個畫面，即安明和歡顏這一對情侶被人流擁向相反的方向；二是正片第二場“報務員跳樓”的最後一個畫面，即報務員墜落時鮮豔的圍巾。
通過這兩個畫面，我們約略可以感覺到，第一個畫面所要講述的是一個大時代裏的愛情故事；而第二個畫面所要訴求的，則是在恐怖的時代里我諜報人員爲了鬥爭所付出的智慧、堅忍與莫大的勇氣

没看之前，是很期待的。柳云龙的电视剧，看过的不少了，最大的特点就是“文艺”——先不管是真文艺还是伪文艺，从表面上看，与以往的谍战类电视剧，有区别，有点意思。
只是，这一次的，是电影。不同的是，这一次的，也是电影。套用影片中的腔调，电影仿佛是昙花，一现即谢，却要展现那一现的美丽。电视剧可以把生生死死描绘的淋漓尽致，但是电影却更注重惊鸿的一瞥。个人觉得，这一次的题材，改编成电影，太可惜了；不如改编成50集的电视剧，绝对可以和《手机》之类争夺地方台的市场，保不齐中央台看上了，那就更赚了。
边看电影，顺手记了一些心得，拿出来分享一下：
1、台词好文艺，颇像舞台剧。尤其是夜里的蝙蝠，一半兽，一半鸟。好文采，可惜，用错了地方。除了舞台剧，剩下的就是琼瑶剧。开头部分处理得还算简洁，但是越往后，导演越像是拍电视剧而不是电影。冗余的东西越来越多，以至于情节不得不抓紧结束，要不就要变成3小时或者更长的电影了。
2、导演想表现得东西太多

《东风雨》不忍直视的剧情片 这是一道阴郁的智力题
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