有一类电影，它们堪称典范，只能模仿，无法超越，它们之后的类型片成为“后××”电影。例如：后《骇客帝国》时代的科幻动作片；后《指环王》时代的奇幻史诗片。一类影片因为某一部的功成名就雨后春笋风起云涌，但没有谁能再次成为呼风唤雨的王者。或许《芝加哥》的出现，也使它之后的歌舞片进入了后《芝加哥》时代，它的完美让歌舞片前景黯然，所有的模仿也许只是另一种空白。
《芝加哥》让人百看不厌，是因为它歌舞升平、流离张弛、戏谑有度、浮光掠影。本来就不需要太多深入灵魂，香艳魅惑得淋漓尽致，便足够愉悦神经。《芝加哥》就是如此。珠光宝气、绫罗绸缎、活色生香、欲望高涨，到处是修饰过度的脂粉气。它俗气并自负，它却生动无比，它的浪荡狂野让一切清高和矜持黯然失色。一连串流畅奔放的蒙太奇，舞台和现实一片离奇的混沌，丰乳肥臀香歌魅舞之外，叙事本身即性感迷人。
《芝加哥》的一切都让人大呼过瘾——如果流气的约翰特拉沃尔塔，能取代木讷的理查基尔的话，就全篇完美了。
PS:相比下，《吉屋出租》就显得十分生涩了～～～

2003年作为美国歌舞片登峰造极之作的《芝加哥》拿下了包括最佳影片、最佳女配以及最佳音响在内的6项大奖，成为了那个疯狂夜晚的最大赢家。然而当奥斯卡晚会的幕布落下，电影《芝加哥》所代表的美国歌舞片早已在好莱坞的中央舞台不见踪影。这个诞生在有声电影初期的电影类型在一波又一波新的电影浪潮下失去了他在那个疯狂年代的无上地位。最终空留一首《芝加哥》在加利福尼亚的夜空中延留。
作为类型电影中的代表，歌舞片是践行类型电影构架乌托邦世界原则最直接的片种

《芝加哥》是一部黑色幽默片，它以20世纪20年代芝加哥的浮华为背景，讲述了一个荒诞离奇而又值得深思的故事。
两位能歌善舞的女主人公萝茜和凯莉在因为谋杀被关进大牢后，利用案情大做文章，一面争夺报纸头版头条，一面争夺英俊有韵味的代理律师比利·弗林的青睐，在比利的帮助下，她们成功利用媒体炒作把舆论引导对自己有利的一方，最后双双无罪释放并组成“杀人姐妹花”成为了当红明星。
《芝加哥》拍摄于2002年，同时也是一部歌舞片，改编自同名音乐剧《芝加哥》。电影由罗伯·马歇尔执导，比尔·坎登编剧

看了一些舞台剧的片段 因为个人对演员演唱方面并不熟悉 单纯从视角冲击来看 觉得电影镜头因为后期可以剪辑以及灯光视角等问题 电影可以更好地展现犯罪过程中荒诞和现实交互的视角冲击
最开始惊艳到我的就是监狱中的经典选段和法庭上的片段 这种歌舞彩色灯光和现实场景的跨维度融合一方面使现实的荒诞感更加强了 另一方面歌舞中夹杂的闪回片段也为歌舞的故事和情感做了丰富的补充

最近一系列事件就像一串路标，一路箭头的把我指引到了这里。
不出意外地，po出“中国渣男图鉴”的原创博主被群起而攻之，继而被删号。
网络世界容不下一个改编的短视频，但是怕什么呢，豆瓣高分嗨片——芝加哥还可以一刷再刷的。
丑话说在前，此片调味太烈，不宜两种观众——自带粉红泡泡的少女心及深度癌化的直男。尤其后者，可能会引起强烈不适。
但对于我来说，这片真特么痛快呀。
里面的美女们性感的像妖孽，她们又唱又跳，甩着坚实的大腿，流苏裙摆闪闪发亮，追光灯盯住她们，看她们款款扭动

鉴于歌舞片在本人的认知范围之外，所以，以下文字可视为痴人梦话。
这是一部个人观感非常魔性的歌舞电影，看完好多天，歌词和舞蹈都还在脑子里打转。
即使你对歌舞片并没有兴趣（例如本人），也能enjoy到本片。因为影片中没有那种路人群起而舞之的片段，大部分歌舞，都是以想象中的舞台形式而存在，且与现实中的叙事做了蒙太奇剪辑，歌舞内容成为了对角色心理描写形式化表达。另有少部分歌舞是以现实舞台的形式，做为故事的一部分而存在，因为这也是一部关于舞台和演员的电影。
在形式感超强的歌舞内容下

芝加哥——谁能不爱的秀场
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