从《觉醒之年》到《四千金的情人》，现实从1986年到1992年，历史从1940年到1931年，平整的空间列队着异域的树，三角形的路中间放着一个奇怪的箱子，哪里来哪里去，悬着春、冬、夏的谜，光久经折射，伸指一言不发，彼此在秋的冷暖中相遇。几乎同样的戏剧结构，费尔南多·特鲁埃瓦究竟释放了什么使得几乎一边倒的品评发生了根本性的扭转。
亚里士多德在《诗术》说“谐剧是模仿低俗的行为，肃剧模仿高尚的行为”。两部影片无疑都是“谐剧”，采取的是喜剧形式。戏剧形式本身限定了导演发挥的空间
有两个看点吸引我看这部电影：
1 当年本片以超级黑马姿态挑落两部华语稀世经典《霸王别姬》、《饮食男女》，问鼎奥斯卡最佳外语片
2 阿莫多瓦（本人最喜爱的导演）的御用女主角佩内洛普·克鲁兹少女时期的佳作（此女出演的《关于我母亲的一切》亦获外语片小金人）
看完电影后，我也有两个感觉：
1 当年选择本片为最佳外语片的评委瞎眼了，且原因不外乎是羡慕男主人公“睡过一家四姐妹”的艳遇。影片所展现的西班牙如天堂般美好的生活（原来这里make love都不用关窗户，而且人人都热衷搞一妻多夫和一夫多妻）让人不禁质疑其真实性。相比之下，可列入历史遗产的《霸王别姬》、李安的经典作品《饮食男女》败给不停向好色评委抛媚眼的《四千金》，让人唏嘘不已。
2除了佩内洛普以外，还意外发现了几个熟悉的面孔
《关于我母亲的一切》里扮演罗莎修女（佩内洛普·克鲁兹）老年痴呆的父亲的演员在本片中扮演四千金的父亲（仍是佩内洛普的老爸，他俩真有父女缘）
在一片闹剧中，诉说女人对爱情与婚姻的态度，大女儿是寡妇，经济独立，她需要男人，需要爱情，但她明白婚姻是什么，所以她不会结婚；二女儿是个独立的女性，她有不错的工作，她能做所有男人能做的事，她需要爱情，不需要婚姻；三女儿没有稳定的经济来源，但她是个成熟的女人，明白爱一个男人，并不代表要嫁给他。结婚还是要找一个人傻钱多的男人；四女儿天真烂漫的少女，才会把爱情与婚姻画上等号，有一天她明白了，可能就会去做她母亲一样的选择。如果世界真的像电影里那家人那样宽松的性道德理念，我想大部分女人都会这样选择。
四千金的情人：全程炸裂的剧情片 当年提名的奥斯卡最佳外语片
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