门窗，海边，一条无限延伸的道路，这些“是枝裕和元素”，点缀着风格鲜明的家庭影片。
从《海街日记》（2015）到《小偷家族》（2018），他用镜头的定格和白描呈现了不同的“问题家庭”样貌，却永远以温情的色调和细节的张力讲述着家庭的共性。

大二念东方文学这门课的时候，关于日本文学的章节，从俳句到现代小说，说得最多的一个词便是“物哀”，在日本的文学、音乐和影视剧中，“物哀”随处可见，像是信手捏来，像是空气里面漂泊的孢子，像是从屋檐上漏泄下来的一寸清光。
在海街日记中，有一条樱花隧道出现过好几次，从风太骑自行车带着铃子从安静的、空无一人的樱花隧道穿过，樱花花瓣在光线饱和的散淡日光中飘落下来，其中一瓣落在了铃子的头发上，镜头聚焦在铃子的脸上，持续了几乎十秒，那样年轻、纯粹而动人的笑容，几乎便构成了整个电影的基调。
故事起于一场葬礼之前。父亲的死亡信息从山形寄来，佳乃和千佳一起乘车前往，下车时，她们同父异母的妹妹铃子站在车站等候她们。一路跋涉，参加葬礼，其后，她们的大姐香田幸赶了过来。至此，四姐妹悉数出场。
故事很淡，铃子被她们接到镰仓一起生活。生活的地方是一个虽然很陈旧但是很大的房子，有一个院子，种满了花花草草。许多陈设都很旧，虽然房子很大，但是房间里面依然显得有些拥簇。但是，因为一切都布置得井井有条

【海街日记】看完想再看！标准影迷的非标准影评：零零五
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