這部電影，正如它十幾年前的親哥The French Connection一樣，是它所屬的那個十年的寫照。我覺得《法國販毒網》是立于美國警匪片金字塔頂層的傑作，然而引我去看《洛城生死斗》的理由不是導演William Friedkin，而是他找到Robby Müller——早期文德斯的禦用攝影師——來拍警匪片、追車戯！
《法國販毒網》緊扣案件和破案者的執著追緝過程展開，我觀察過，全片幾乎找不出純粹的空鏡頭，它是用“人”拍出了那個年代的紐約。而《洛城生死斗》如片名所示，更關乎一個城市的“空氣”，選擇多次為電影留下真實而獨特的“看美國”方式的Robby Müller是有道理的，他那無可挑剔的捕捉環境的敏感和美感，再次得到淋漓盡致的發揮。比如這処，鏡頭耐心地追隨主人公拐過這脫衣舞場別致的轉角，我無法不想起“僅僅因爲風景有趣而將此段收入電影”的中前期文德斯電影。
Friedkin導演表示因爲這部電影投資小，他想要一個適應快速經濟拍片方式的團隊，拍小成本獨立電影出身的Robby Müller符合要求。這片的運鏡絕對是藝術片式的，並不引人注意然而時常地運動着
【威猛奇兵】虚伪的网 —《法国贩毒网》14年后的“美国伪钞网”
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