《怪化猫》真是从动画片成就来看可以和我最爱的《红辣椒》媲美了。虽然都是宣纸水墨背景，但是绘画风格每一番完全不一样，而且各有特点。第五番是典型的“暗室”悬疑，几个人里找到凶手，胜在情节，绘画写实，但是用模特的形象代替群众人物形象的做法又很实验，而且第五番在地铁里和回忆讲述中的分镜头切换蒙太奇非常好；第四番的绘画最美，浮世绘风格最浓，日式庭院、雪、源氏物语这些典型的古典日本审美加上诡异的元素点缀，比如像贪吃蛇一样游走的雪花，营造的意境太美了；第二和第三番是靠寓意取胜
㈠剧情
本篇开始一个平民看到卖药郎要去坂井家买药。恰巧今天是板井家二小姐真央出嫁的日子，想到这儿平民提醒卖药郎不要这家去买药卖不出去的。但卖药郎并没有理会他，而是张口无声的说着什么，似是在和小金说话。
之后卖药郎从板井家大门进入，穿过满是宾客的前院。这时画面一转，板井家的女管家里子催促年轻的女佣人加世加紧上饭菜。画面再次转回卖药郎，此时的卖药郎似是发现了几分异常，在井边停了下来，但并没有停留太长时便继续朝里走去。卖药郎走进后厨和加世聊起了天
拨开惊悚华丽的层层迷雾，个人认为《怪·化猫》的六个故事，其实构成了一段女性血泪史。
从画风上来说，除了风华绝代的卖药郎哥哥和绿川SAMA配的那个面具男，动画上出现的男人无一例外都长得丑陋猥琐。而当每集的真相揭开之后，会发现正是这些男人曾经的贪婪、欲念、虚伪、残忍和冷酷，直接或间接地造成了一个又一个的女性悲剧。
从内容上来说。《怪·化猫》从《化猫》（江户版）开始，讲得就是一个个惨绝人寰的女性悲剧。
《化猫》中的无辜女子阿环被恶霸强抢而去、最终被幽禁、凌辱、虐待而死。
《座敷童子》由座敷童子作祟而牵出的一段过往妓女悲惨命运展示——被逢场作戏的男子欺骗感情怀有身孕，继而被老鸨强迫打掉孩子，鲜血浸泡着婴儿尸体的房间和老鸨一刹那恢复青春妖冶亢奋的脸，正是人心贪欲和冷酷的昭彰。而本卷的女主角，似乎也重复着和以前的那些妓女相似的命运——被少爷一时兴起的甜言蜜语欺骗共赴巫山而怀了少爷的孩子，进而不被少爷家所容，扫地出门的同时千里追杀——这个故事除了女主角的身份是佣人而不是妓女
《怪化猫》采用独特浮世绘色彩，和纸风图案，特别而又恰当的剪辑，得当的声优演绎，看似荒诞却又让人难以忘记。浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代兴起的一种独特民族特色的艺术奇葩，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。但是化猫这部动画不满足于视觉上的短暂快感，虽然内容是怪谈，有限的恐怖氛围营造背后，或者说被毁灭的东西背后，可以看到新生的希望。或许是创作者们的温柔流淌在了这部动画里。
说起卖药郎，很多人都会把他具体化成一个除妖者，在我看来，我对于卖药郎的身份的理解，即卖药郎就是“卖药郎”，停留在这一重认识就够了，这不是偷懒爱谁谁，而是卖药郎这个身份以及他无名无姓的设定是有其深意的，而这些深意与整部作品的世界观设定以及作品表达意图无法单独分开。他只是一位卖药郎~但如果就这样把卖药郎的身份定义为“除妖者”是非常片面的，退魔确实是每个故事中一个必经的流程，但退魔不是卖药郎的目的
那个小姑娘真可怜，妈的死老头长的张锉死人的脸，毒不毒的．法师说妖怪的想法和人不同，所以坏事是做不来的．
画风艳丽得如此诡异，静态画面和动画衔接得如此简洁，兼顾了影视和漫画书页的双重视觉感。
夸张的颜色在超有纵深感的镜头中，有序而几近癫狂，却始终附着不可辩驳的日本风俗特色。看够了机械未来系和清淡虫师类，觉得海坊王中穿和服的大鱼，脐带红绸尽头的婴灵……这样的视觉很过瘾，每一个镜头都舍不得放它走。
形真理三者的确切意义，也很值得玩味。虽然片中没有很具体、或者说很啰唆的解释，但观者如你我却可以使劲往深里想。
我唯一不满的就是，每一个女子的尖叫声都超尖利，半夜看实在过于凄惨。。此乃深夜看碟人唯一不爽之处。
【怪化猫】视听享受的奇幻片 你是时间过客，于岁月里沉默
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