变得那么快
20年的功夫她已变成一个现代化城市
我几乎找不到任何记忆里的东西
事实上这种变化已破坏了我的记忆
我分不清幻觉和真实
我的故事总发生在夏天
炎热的天气让人们裸露得更多
也难以掩饰心中的欲望
那时候好像永远是夏天
太阳总是有空出来伴随着我
阳光充足
太亮
使得眼前一阵阵发黑
——摘自于电影《阳光灿烂的日子》
点评：
影片中心思想是：青春期性开窍时的回忆。性开窍的那种懵懂不是关键，关键是伴随着性的开窍随之带来虚荣心的萌发。因为有了虚荣心，人才会美化记忆、美化事实，甚至捏造没有过的事实，来达到美化自己形象的目的。
影片中，夏雨其实完全没有正式认识过宁静，从遇到宁静开始的“记忆”就是虚构的，后面一连串故事都是半真半假的。夏雨一直幻想跟宁静是认了“姐弟”关系，并且自己骗自己这段“记忆”是真的，实为夏雨暗恋宁静并萌发各种幻想。夏雨后因活在自己幻想里加上一时性冲动，把宁静压在床上，脱了宁静衣服试图强奸也是真的
如果把电影看做生命体
那么光、影就是它的基础细胞
它们像双胞胎似的总是成对出现
但在摄影机的镜头下
光影的表现手法和代表意义又各有不同
今天我们借着几部大师作品，一起探索
“ 光 ”
是如何在镜头中被赋予深层的含义
阳光背后总有阴影
——《阳光灿烂的日子》影评
拍电影有一个很浅显的道理：“会不会拍电影跟有多少钱投资没有任何关系，只跟导演有没有天分有关。”
然而，姜文绝对是一个导演天才。从演员转变为导演后，他体现着第六代导演叛逆与反思的群体观，一直试图用光怪离奇的创意、幽默风趣的讲述为观众营造出一个荧屏上的梦幻王国，而他这个王国建成的第一块砖便是这部讲述青春觉醒的电影——《阳光灿烂的日子》。
“北京，变得这么快，20年的功夫他已经变成一个现代化的城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西，事实上这种变化已经破坏了我的记忆，我已分不清幻觉和现实……”一段开场白，拉开了影片的序幕。而在随后的影片中，一直贯穿着的马小军的旁白，始终和情节的发展保持着一致的步调。“我”随着人物的命运，随着环境、时代、社会的变化而变化了，使得银幕上的世界变得越发真实可信。
随着马小军和小伙伴的比赛扔书包的游戏，抛上天的是天真的年幼，接下怀的是叛逆的少年。青春的颜色是金黄的，青春的季节是酷夏的
我觉得可以从心理学来理解这部影片。弗洛伊德把快感变迁分为五个阶段，其中，最后一个阶段就是青春期，12岁到20岁，性能量和攻击能量都爆炸般呈现。我想《阳光灿烂的日子》这部电影之所以是青春电影，很大程度上是满足了心理学意义上青春期的特征。可以说，性和攻击性的释放撑起了这部电影的两个主要内容，电影置身于一个时代的大背景中，一系列道具都有很重要的寓意，比如望远镜，象征着一代人在偷窥中不断成长、不断释放自己。还有就是穿着红泳衣偏胖的米兰照片，象征着无论是理想还是爱情
在《阳光灿烂的日子》中，临近结尾处马小军在游泳池跳水的片段是全片中不可磨灭的亮点之一。在这个片段中，摄像综合运用了景别、角度、用光、色彩等多方面的画面造型元素，体现了深厚的功底以及导演在视听语言运用中的别样之处。以下主要通过景别与角度，来对这个片段做分析。
这个片段的一开始是一系列拍摄马小军往跳水高台的最顶点上爬的镜头。在我的理解里，这里的扶梯，其实是在隐喻马小军的生命历程，他不断向上爬，探索着自己的人生之路。它以一个脚部特写作为开篇镜头开头
【阳光灿烂的日子】1994佳片有约，涂满油彩的青春
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