看韩国电影，我总是抱着审视这个民族的动机。犯罪片里那种不正经的警察、战争片里那些士兵们（同胞）被政治所裹挟、那种因为某个执念而犯罪的人······
那些电影里的人都是非常偏执的，如《老男孩》里的李有真为复仇隐忍几十年和崔岷植的复仇、《金福南杀人事件始末》中的福南念念不忘、《黄海》中的久南是为了找妻子、《汉江怪物》里的康斗为了救女儿、《母亲》里的母亲为了证明儿子无辜······他们大多不那么聪明，但他们有坚定的信念。这种信念不同于好莱坞的，就像白米饭里头混杂着砂砾和泥土。
我想看的就是砂砾和泥土，而不是牛奶和香肠。所以，我想看的是民族的，而这部电影却展示世界的。我不喜欢在一个东方的电影里去探讨基督，因为这非常让人容易出戏。朴赞郁的《蝙蝠》就让人感到莫名其妙。当好莱坞去拍《七龙珠》时，结果······
关于本部电影，导演为了迷惑观众做的剪辑太不道德。
人物不够丰满，白衣女子完全是功能性的，其他力量需要一个制约；巫师则为了反转而反转。
结束猜测吧，时光出导演专访推送了（日本人恶、日光勾结、女子守护）：
导演意图：
“写剧本的时候，对各个场面观众的反应，划分了百分比。一边猜测观众会如何反应，一边为了改变各种反应的比例而改写剧本。我想在《哭声》里加入各种各样的悬念。如果观众们再看第二遍的时候，我希望他们会对相同的场面出现不同的反应，看每一遍都能获得不同的感受。”——摘自韩媒专访
圣经
“主人公要相信谁，不相信谁，相信和怀疑交缠。这样的主题贯穿电影始终。我小的时候是读着圣经长大的，要将电影的主题有一个明确的展现，所有就引用了圣经。”——摘自韩媒采访
关于日本人：
“钟九家人受到的攻击是心理上的，而这种非具象的东西要如何表现？这中感觉不是那种用凶器刺破骨肉，而是类似病毒潜入的感觉。最开始并不会被人注意到，但从某个瞬间开始就开始感觉到异样。我想找一个和韩国人有着相同外表的外国人来演，最终觉得日本人最合适。”——摘自韩媒采访
所以答案是，日本人是像病毒一样攻击钟九家人的存在。
有人会说，因为历史原因
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作者：折尘（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/13360923/
评分这么高当真醉了，下来放了一个学期今晚才拿出来看，原谅我作为一个逻辑正常的人实在看不下去了。
翻到有评论说什么希区柯克式制造悬念，当真韩吹以为认得一个名词便能随便套用，自以为迎合口味更彰显自己的高深莫测。拖沓的剧情，从头到尾杂糅过多东西，唐突的反转，脑残的人物，不，智障的导演，韩式的浮夸表演。本以为悬疑探案却是怪力乱神，跳起大神来毫不含糊
影片真的好看，我是奔着黄政民去的，还有罗泓轸导演，当初他的黄海和追击者好看到不行，果然果然演技保障，影片是我最爱的题材，惊悚犯罪悬疑，看到2小时你时候以为电影结束了但并没有，后来这半小时简直看蒙逼了，还应多看几遍，看到有的镜头简直像行尸走肉的感觉，阵阵寒意不断涌来，全程提心吊胆，极力推荐！
“哭声”分分钟教全世界如何拍驱魔片的新典范
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