女主跳楼的原因是这回她彻底“晕眩”了。
修女这时在她眼里变成了前一次跑上塔楼的她自己，自己变成了被害的妻子，男主变成了杀妻的丈夫。
话说有些好演员容易入戏太深。男主助她入戏，强迫女主演她演过的角色，发现真相还玩，索性要演就演全套，就像他之前自己说过的：帮人帮到底，送佛送到西。。一系列前戏，最后男主奉上浓情一吻荷尔蒙爆表，热恋中女人智商为。。这时看到修女上楼，最后一根稻草压上，彻底短路。角色互换，妻子坠楼的戏码take2。。
the end。
女主的Vertigo治好了男主的Vertigo。
这是目前为止看到Hitchcock最强烈的精神狂热作品，警探James爱上了朋友的妻子Madeleine，他以为Madeleine已经不在人世，在一次又一次的寻找中，他发现酷似死者的女人Judy，一心一意地控制Judy的意志力。
结尾在Judy凄惨的尖叫声告一段落，这样的结局真是在可控范围内却也在观众失控的想象之中，导演50年代创作的作品，高超的镜头运转能力，超意识流的精神状态表现手法，千头万绪的故事结构 ，真实与虚幻的迷魂般迷宫设定
希区柯克偏爱金发女郎，男人爱漂亮女人，这并没有什么话好讲，电影本身是一种消遣，美女、金钱和阴谋，这是世界上每天都在发生的事。只是， 这个故事强化了这些戏剧冲突。陆陆续续看过三遍，才算大体弄明白了剧情，和精神恍惚的男主一样，要是自己也陷入这样一个故事中，谁也说不清，自己是否能保持清醒。
这部影片除了迷惑，最大的感受是，——冷，来自女主灵魂迷失的孤独，无论是去花店，画廊，还是去墓地，去餐厅人群聚集的地方，被人抛弃的女子的故事的凄凉，男主的失魂落魄，到最后的惊悚
《迷魂计》是让观众在猜想中眩晕的一次梦幻之旅，也是一场被虚无和情欲折磨的噩梦。希区柯克一反原著小说的布局，在影片的中间就试图给观众解迷，但按观众既定思维认可的结局却被希区柯克在无形中再次推翻，观众们以为已经看穿了故事，但其实只是更深地走进了希区柯克的迷局中，在这个似乎永远没有结尾的旋涡里胜利者是不存在的。在爱情中甜蜜的人其实连自己究竟爱的是谁都不知道，而他想得知真相就势必要永远失去所爱的女人。
在这部心理剧里，希区柯克用不无苦涩的情感和扭曲的动机替代了纯粹的悬念；而幽默的缺席使得斯考蒂无情的宿命更加黑暗和痛心。希区柯克将具普遍性的情感，比如恐惧、内疚和情欲置放到普通人的身上，并将他们提炼成胜过语言的经典形象。
技术制作的高峰
希区柯克的影片，特别是这部《迷魂记》，影响了整整一代的电影制作人，从马丁·斯科塞斯到布莱恩·德·帕尔玛到大卫·林奇。许多评论家认为该片是悬念大师最伟大的成就，从技术的观点来看，《迷魂记》代表了导演在形式方面所达到的颠峰，是影片制作技巧的大突破
Vertigo里有个经典的镜头，就是有恐高症的男主角在楼梯上往下看，产生某种眩晕的效果，开始我以为是希区柯克做的模型，而模型可以伸缩，后来我才明白楼梯模型根本不会变化，这只是用了镜头长焦和广角的变形。
长焦拍压缩空间，就是拍出来的近景和远景的距离显得比实际情况更近，而广角却正好相反，有拉升空间效果，拍出来的近景和远景的距离显得比实际情况更远。
而Vertigo Shots正好用了这方法，变焦镜头从长焦变到广角，另外机身也往前推动了，从而基本保持了拍的范围不变，但是拍的空间效果却发生拉升变化。当然也可以从广角变到长焦，同时机身往后拉，起到压缩空间的效果。
http://www.youtube.com/watch?v=Y48R6-iIYHs
可能是希区柯克首创的，在youtube上看到一个合集，除去了Vertigo，还有些他的模仿者。
Vertigo，眩晕。用爱情（盲目、表面化、老套）构建或改造了一个老套的侦探或犯罪故事。最美妙的是，一种巧妙的反复和折叠。通过折叠和反复，love with feedback loops（反馈回路），故事开始了自我模仿/戏拟，并导向了彻底的摧毁。
有一个凝视的幻象空间，其实无关暴力，一切都是温柔、无辜、甚至美得令人折服。唯一的问题是，玛德琳太像真的了。蛇蝎美人太逼真，真实的朱迪反而像个拙劣的临时演员。
最有趣的是前半段。破败的房门一推开，居然是一个盛大的、天堂般的空间，一座通往其他街道的花房
宏大的悬疑片 《迷魂记》观后感
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