安娜是个强烈的人，强烈的个人主义推动她追求爱情，追求自我欢愉、追求个人感情和完全的感受，完全忠于自己。因此，她抛弃了安全、稳重、忠诚，却完全没有新奇和激情的丈夫。
这是怎样一个自我的人啊，自我、自私，直到无法从她的爱人身上找到自我的价值和关怀，从而选择了毁灭。有时候会觉得她犹如一个把自我放置在神龛上的信徒，供人供奉、敬仰、跪拜，一旦失去了庇佑的能力、遭到了他人的冷落，便从神龛上纵身跳下，粉身碎骨。
我不得不带着强烈的个人情感去看待安娜这个角色，因为真的无法做到那样的以自我为中心。她的爱情，她与沃伦斯基的爱情，可以说挣脱了世俗枷锁，追寻内心的激情而结合，也可以说他们排除了世俗偏见、风人风语、流言眼色而不顾一切，二人皆因爱情而变成了勇士和斗士，可是最后，安娜也因为个人的心魔而亲手将沃伦斯基推向了他人的怀抱，自己也选择了痛苦不堪的毁灭。相信安娜的最后一跃，是怀着巨大的愤恨、困惑和不甘的，她不明白历尽艰辛在一起的两个人，为什么没能守住一个和平完满的结束。她也意识不到
哪怕都读过书，对书也是千人千解。我就是不喜欢Joe Wright的诠释。
一，他从傲慢与偏见开始就喜欢剑走偏锋，自作聪明，用漂亮的光线和画面、奇特的摄影角度来填充他叙述功力苍白的一个半小时。他的镜头只是为了他的美学服务，展现画面的构图感、惊艳的色彩搭配和主角美丽的颜，丝毫不为人物内心做贡献，堪称英国的张艺谋。
如果他做原创剧本也就罢了，这便是他张扬的个人风格，他说什么是什么。可是他偏爱拍文学大作。你要是拍拍欧亨利和契诃夫也算靠谱，可是都拿什么样的作者来改编？平衡诙谐的简奥斯汀，恢弘深沉的托尔斯泰。这种手法，我只能把电影当成同人来看了。
这电影，我就是只看到了契诃夫，一点也没看到托尔斯泰。
二，安娜确实是个神经质不成熟的女人，多半是水相星座变动宫，少有人hold得住。可是托尔斯泰对她有深沉的爱，哪怕他写到最后不想承认了。那又怎么样，柴可夫斯基对自己的大多数音乐在收尾阶段都厌烦不已。
这本书的灵感，就是托尔斯泰有一天独自在房间里，看到一个女人的幻影——那个女人是他见过最美好的女人
与原著无关，只是套了个故事和原著的名分，与女人 爱情 勇敢 都没有关系。与安娜也无关.。
整场,很华丽,镜头运用很棒,是不一样的棒。不想评论更多技术，已有很多人说过。
更不想在这里大谈原著,没什么意义. 根本是两部不同的东西,故事背景,时代,人物性格都不一样.这版,更像是这个世纪,男权主义下的现实电影。
没错,我哭了,很多地方都哭了,并不是因为有多好,而是因为很现实,跟现实社会很像,或者与我曾经的处境很像与谁现在的处境类似.
以下只是个人感慨：一个人有一个家,有非常爱的爱人,但是种种生活琐事串成的不满,所有期望付诸一炬.开始想要逃离这种生活,仅仅是一种意向的逃离，并没有真实的期望，因为你不敢想象生命中没有她会是个什么样子。但是当精神中都出现这种现象的时候,我想说,并不是一个人的问题，也不是短时期造成的问题.同时也与爱情、信仰、勇敢都没有关系，仅关乎于年纪、成长和代价。我始终在想，为什么两个相爱的人会各自把彼此逼到绝望的边缘
【安娜·卡列尼娜】顶级精制的剧情片 杂议《安娜•卡列尼娜》
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