固定机位、室内低矮机位的拍摄方式，给人一种客观的冷静的第三人称观察视角的安定感。场景间过渡的空镜头都是现代化即将腾飞之际的东京的一些偏僻角落。全片没有镜头的移动，没有大全景或纵深场景的展现，这样一些固定镜头组成的电影，给我带来的观影体验极其舒服。相较《东京物语》，这一部更加老道而自然。
全片令我极度不适的地方在于第一次在酒吧响起海军音乐的时候，甚至是产生了生理上的厌恶，特别是小津安二郎特殊的身份，更是让我无法做到不带有偏见去看这个桥段。到最后主角一个人来到酒吧
一叶飘零而知秋，叨叨待解刀刀拗，鱼儿漏网另觅秀，安之若命务不丢，味尝遍，任味偏，味蕾刹住了泪，衫袖轻挥，不留不留，酬酢满怀，且流且流。实不舍得，暖房内外，又见炊烟，芳草碧连天，夕阳山外山；焉舍得不，温室内外，瞥见凝烟，白毛浮绿水，红掌拨清波；舍而不得，寒舍内外，谒见暮烟，山光悦鸟性，潭影空人心。泼出去的水，因其五谷不分而无伤大雅，废水外排，无痛钻孔；拧出去的水，因其恰如其分而吮指屈膝，肥水外流，刚需脱胶。进亦忧，退亦忧，儿女情长的名分，没有张冠李戴的水分
小津安二郎影展 —— 秋刀鱼之味（1962年·彩色）
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