故事不错！但是手法太做作，僵化，一点也不生动。构图机位刻板，声音环境很假，表演僵硬，程式化模板。东京物语故事也好，但是越来越模式化了。重视剧本，但是表现形式坚持过火了。黑泽明沟口健二都没这么僵化。小津的演员没有布列松的模特耐看，布列松会用声音把电影变成生活，不是把电影变成画面盒子。要写到140字吗？不想写那么多了，几个字把问题说出来就行了，
春天在晴空下盛放， 樱花开得灿烂， 一个人留在这里，我只感到茫然。 想起秋刀鱼之味， 残落的樱花有如布碎， 清酒带着黄莲的苦味。
__题记
这是小津在写《秋刀鱼之味》剧本时留在日记里的诗句。
第一次接触到小津的作品，是在课堂上，一个平淡无奇的上午，一部平淡却饱藏着细腻温情的《秋刀鱼之味》，首次知道了小津安二郎，这个洞悉生命真相又孤独的电影大师，跟他的电影一样清简肃穆。
观影过程中，很多同学由于剧情的平稳，画面的古老而失去观影耐心，昏昏欲睡，我却沉溺其中不能自拔。很简单的故事，年老寡言的老人山平，丧偶多年，早已习惯被待嫁的女儿道子无微不至的照顾。山平喜欢跟中学时代的老友们饮酒，每每他的老友说要帮道子介绍对象什么的，山平总是闪烁其词，怕面对什么。一日中学同窗聚会，山平得知老师当年漂亮的女儿为了照顾老师终生未嫁，后来他送老师回去后，看见当年的漂亮人儿已经衰老憔悴，他心里一惊，想到道子。之后，他开始考虑道子婚姻大事
62年的片子，看的时候就在感慨，恐怕影片中演员依旧活着的不多了
道子是一个很有个性的女孩，很漂亮，也很贤惠，能够赢得这样女孩子的芳心的男生 ，应该是很有福气
演员在电影时还是21岁，转眼间11年拍的厕所女神的时候后已经是60岁了，岁月在脸上留下痕迹，很让人惋惜
容华永远留不住，留守的只能是气质
只是讨厌男尊女卑的习俗和对待战争的看法
我与二哥「甜滑」多年前一起做过一个艺术评论号，这是多年前的老影评：
热爱经典，只因技术的进步未必使历时长久的艺术落伍，反倒容易让当下的人忘记了创作的本质，已历半个世纪之久、屡看屡新的《秋刀鱼之味》便是实证之一。
延续导演一贯风格，这部电影回避了人生中刺激的欲望释放以及华美篇章，以超低机位的摄影，镜头平等而热烈的爱抚了我们生活中看似鸡零狗碎的细节，把那些大多导演不屑入镜而我们又熟悉的部分，诗意的表现了出来，其选择之新奇高妙完全掩盖在朴实简约的镜头语言之下
应该是暮年回顾之作吧，暖老温贫，没想到是这种风格，画面中正，善用框，人是活水，酒馆里白纸窗斑斑细竹，室内瓶花桔梗依时而变，竹木麻色朴素，各人穿着西式的西装衬衣背心挺括，滑溜溜的光色，和服大多吸光，不过结尾道子（她的模样真是只能用标致来形容）婚服嫂子（好像宝钗）振袖和服也有柔光了。几段姻缘刻画都有意思，开头就是中年三人饮酒作乐，老夫少妻玩笑话，少妻过来真是好像鲜奶油草莓蛋糕啊，后说他死了，我还一惊来着，没想到这帮人生死置之度外开玩笑，真是的。后面庭中梨树对弈扯谎，也是一惊
【秋刀鱼之味】亲人间的相处之道
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