问:从广东的裁缝工厂到巴黎的无用时装展,再到最后的山西汾阳的裁缝家中,中间串联起来的就是缝纫,其实看完全片我一直有个疑惑的点,为什么贾樟柯艺术家三部曲的第二部取名叫做《无用》,全片只有第二部分有无用的体现,为什么又叫做无用,这一点是我需要去追寻的
答:《无用》将视角投注于中国社会经济发展中的激变,关注消费时代中服装业表象下的中国各类人群的生存状态。该片以女服装设计师马可为主人公而拍摄,创作起点具有先天的缺憾性和制约性,但贾樟柯能够超出该片的局限
参加巴黎时装周的女服装设计师马可
小镇上守着「裁剪制衣」店铺里的裁缝
一城一村挺有趣的对比两者唯一的联系似乎只有服装
但两者都是爱的劳工当服装流水线车间响起beyond的《情人》时他们都会感动吧
这部纪录片让我开始理解贾科长的浪漫了
BTW,如果你的衣服烂了你会直接丢掉吗?我想我以后不会了。这个光怪陆离的城市里剪裁摊儿已经很少了,我不想它们渐渐消失。如果他们的手艺有一天变得“无用”无法再为自己糊口,他们会去向哪里?感谢贾樟柯导演让我有了这样的思考。怀着对弱势群体的关切和悲悯
1.贾樟柯对于细节的观察和把控太厉害了
2.展现状态后音乐响起,每次都起鸡皮疙瘩
3.衣服对于不同的人,是表达,是遮羞布,是生计,是生活,这些又都不是绝对的,都是互相参杂的,贾樟柯没有进行批判,厚此薄彼,只是展现出来,本本分分给你摆出来
4.好奇摄制组是怎么说服那些拍摄者进行拍摄的,洗澡,裸体,老太太
5.聚光灯打向设计师,设计师转头朝向镜头摆手笑,夫妻两个坐在那被问到觉得对方穿什么衣服好看害羞笑真的太好了,这是演不出来的
6.电影到哪一个镜头戛然而止都是合适的
贾樟柯神作,《无用》……看完了。本月16号去北京的无用生活空间探访,在展的是马可从各地收回来的家传手作衣裳,当即为一件衣服所能承载的故事与情感震撼。
想想也是,在一针一线、一挑一捻里流淌对一位亲人的回想、惦念,再经过足够漫长的时间……这一件衣服早已不是普通的纺织物,而是一段生命向另一段生命的厚重表达……像一件亲手缝制的衣服一样,有能力承载真切感情的事物还多么?
初识这片子,难免把它设想为一种商业宣传,可是一看再看,就知道这和贾樟柯其它一些片子一样
有一段时间了 给孩们放时又跟着看了一遍
一部难得的
有关中国顶尖时装的纪录片
关于影片是怎么去记录中国顶尖时装品牌的
不废话了 自己看吧
一开始就是贾式慢镜头
很多人会看着快进 睡着
再过十年 二十年 ...年
相信那些曾经看着快进 睡着的人们会瞪着眼睛称赞
这就是中国的历史遗留问题 没办法
影片结尾前响起了左小祖咒的“爱的劳工”
同时画面上出现三个小青年骑摩托车戏耍的场景
绝对的贾式拍法
让贾樟柯迷们一下回味起贾早期的“小武”“站台”
对纪录片懂很少,仅仅是补充一些资料。
“真实电影”和“直接电影”的区别。
“直接电影”假装摄像机的存在不会影响被拍摄者,而他们拍到的即是真实;“真实电影”则承认摄像机的存在一定会影响被拍摄者,因此他们要利用这项缺点,希望用挑拨的方式,让被拍摄者在人为环境中显露出表象底下的真实。
“直接电影”采用的是不介入,甚至是“隐性的摄影机”的立场;“真实电影”则是用参与的摄影机的观念去拍摄。
“直接电影”的制作者是不介入的旁观者;“真实电影”的制作者不但介入,而且更用挑拨的方式促成事件的发生。
“直接电影”是去捕捉(发现)已经发生的事实;“真实电影”则是制造一个环境使潜藏的真实表露出来。
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“真实电影”存在一个可能的缺失,就是过于介入私人的生活,可能在道德上会产生不良的后果。
引用资料自埃里克.巴尔诺所著《纪录片:非虚构电影史》以及台湾学者李道明所撰文章《纪录与真实:对过去就是年来纪录片美学的回顾》
曲折莫测!服装工业化大潮里的手工制作:沦为无用
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