根据加拿大作家 Michael Ondaatje 同名小说改编的电影《英国病人》，以北非撒哈拉沙漠为背景，双线并行，描述了现实时空中一位被游牧民族救起的面目全非的“英国病人”在复仇者卡拉瓦乔的追问下，道出了历史时空中匈牙利贵族艾玛殊（即他本人）和他理想中的女人凯瑟琳的爱情悲剧。这部电影能够被当今国际影坛称誉为“20世纪末探求人类心灵饥渴”的一出“道德剧”，并在110年的世界电影史上，成为继《日瓦格医生》、《阿拉伯的劳伦斯》、《宾虚》等片之后又一部电影史诗巨片
要我以怎样的口吻描述，这样一场沙漠中的旷世爱情。
无垠无际的漫天黄沙，究竟成就了谁的注定。我们在彼此的世界里安静的生活，可是就在这无测的大漠狂风骤起的那刻，我们就再也回不去原来的世界。
纵使爱情是那样无法阻挡的到来，可毕竟，是迟了一步，便迟的太多。
就这样结束不好么？忘记那些激情那些爱恋；还有那种深深的无奈和虚空。我们都已经太过疲倦。失去了就失去了吧，只有那些剪报、那些壁画、那些文字夹在书中和记忆永存。可偏偏为什么，我们的爱情，要再这样战乱的硝烟中忽明忽暗的闪烁。
在不见天日的山洞里，一天究竟有多长？一周，还是一月？我在黑暗中写下弥留时候的绝望与希望，只能在心里对你默念，亲爱的保重。可惜你听不到这个，我能留下的，只有残存在生命中，浸满了黄沙的记忆。还好、还好，我已在生命的尽头，对你说，我一直深深的爱着你。
My darling, I'm waiting for you. How long is it the day in the dark? A week? Fire is gone out now. And I'm horribly cold.
等这一切醒来，你已失去记忆，不知身是客。只知，一个女子，是吾妻
记得曾经在某本爱摇里面看到过一篇评论人们抵制家乐福行为的文章，有一句话大意是询问人们你们爱国到底爱的是什么。是国旗？是大公鸡版图？还是13亿压根儿不认识的人？忽略过激的言辞，这句话不无道理。我们不应该在乎国籍对么？就像我们并不在乎多吸收多少文化那样。就像我们周六晚上会去吃顿印餐，然后再去看场meaningful好莱坞大片儿那样。因为where one comes from has nothing to do with one's belief对么？
因为我相信“就算历史翻个跟头，我还是会依旧爱着你们。”
他出卖了朋友的研究成果，交给敌军。我们还是爱他。同情他。因为我们看到的是闪耀着光辉的人性。我们赞赏的是那份坚韧而神圣的爱。无论他做了什么，在战争面前。他只是一个人。一个有爱的人。一个顺从人性的人。一个不care敌军是谁的人而已。无论是哪国和哪国的战争，人民无罪。发动战争的是那些真正在乎有多少版图归于自己名下的人。只是因为他有一个匈牙利的名字。这份爱无奈的被划上了句号，进入了行为艺术的历史海洋中。这不公平。
我哭了。不是因为这份够级别的爱情
两个时空交差，两份感情分离，两个人相爱而不得相守，两个国家的界限不可逾越。
在国事面前小情小爱不足为道，而在家国背叛面前，婚内出轨的背德之感却会一直存在，他们痛苦，自责，沦陷，毁灭。爱伴随占有，爱越深欲望就越浓，谁比谁疯狂，不过都半斤八两。
世界早已满目疮痍，我只愿你不违本心。
最打动我的，还是她最后写的：
微弱火光终究殆尽，只剩残酷的寒冷，我想将自己拖到外面，又怕受不住太阳，浪费灯光在这些壁画和写信给你，也许不该，但人都会一死，不是吗？我们满载着爱人，族人的爱人
看《英国病人》纯粹是冲着翻天覆地的好评和美人依旧去的。
绝望的沙漠，美丽的异国风情，残酷的二战，动情的性爱。
爱得太投入了，以致把片子拍得那么美，足以感动苍生。
本来做小三是要被诅咒的。但在电影里，即使男人戴上了绿帽子，我们还是能从拍摄的角度狠狠赞一次，顺便原谅一下偷情的男女。
艾玛舒真的很深邃很气质，凯瑟琳也很从容很优雅。这样的结合似乎只能用相见恨晚、天生一对来形容。
关键是：你们爱就爱了，何必用炫耀的性爱刺激当时还不知情的杰夫呢。
凯瑟琳的丈夫，当他满心欢喜的跟妻子参加圣诞狂欢时，这对为爱痴恋的男女正躲在格子后面的房间里做所有情人都渴望做的事情。
杰夫四处搜寻妻子的踪影，焦虑心疑。事后的凯瑟琳躺在全身湿淋淋的瘫在地上，他抚摸着妻子的额头问怎么了。
凯瑟琳慌乱的走开了。
我的心忽然一紧。看着杰夫关切又茫然的眼神，我为这个无辜的男人心痛。在自己丈夫眼皮子底下跟情人发生关系，这很好好刺激吧。
偷情的男女们，如果你们真要不顾一切的沦陷在性爱里，拜托早一点公布于众，别自以为会伤害原配
英国病人：致还没死去的人
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