隔个几年就会不经意的把这部电影翻出来再看一遍。每看一遍，对爱情就有一遍新的认识。
王家卫自己说：“以前的戏都是单身，很年轻。这次我想拍点成熟的戏。但是如果故事是讲成熟点的已婚人士，是比较讲究技巧的。” 正是这个初衷和用心让王家卫拍出了一个仪式感十足，同时又带着市井和生活气息，却十分克制与忧伤的婚外恋故事。王延续之前作品的特点，大量的留白，运用服装和道具的变化来推动情节的演进，而昏暗的灯光和怀旧的音乐则将气氛渲染到极致。所谓技巧
每个天才导演在真正成为天才之前都是经过无数磨练的，与普通导演不同的是，他练手的作品都比一般人好很多倍。在华语电影中，王家卫绝对是另类。他的每一部电影都自成体系，每一个镜头、每一款色调、每一处灯光、每一句对白都深深地刻下“王家卫”三个字，成为无法模仿的品牌标记。
《花样年华》这部电影几乎是王家卫的巅峰之作，之前的几部电影似乎都是在为这部电影做铺垫，打基础。这部电影改编自刘以鬯的小说《对倒》，王家卫用一种模糊隐晦的讲述方法将中年爱情表达的淋漓尽致
在我看来，《花样年华》拍的是一种情怀，20世纪60年代的香港，那种风月情怀。一个身着旗袍的性感女人，还有一身西装风度翩翩的男子，他们在这个不稳定年代的邂逅，甚至没有任何人知道和发现，就被掩盖在岁月的尘埃上。
张曼玉饰演的苏丽珍从神情、姿态、言辞都出神入化，当这样一个女人她站在那里的时候，你的眼球会不禁被她吸引，因为她的风情万种，因为她内心的故事还有现实的生活。王家卫导演的角色总是还没开始演绎，就让人不禁着迷。
文|鑫江湖
爱情的道路
总是这么迂回曲折的
我一直认为王家卫是一个没有格局的导演。
他25年的时间，总在讲一个情感错位的故事。《一代宗师》看似格局大了不少，但宫二浓墨重彩的占比，叶问终究没能走出儿女情长的边界。
所以杜琪峰说：王家卫实际上只拍了一部电影，那就是《阿飞正传》。
单从格局论来说，墨镜王输在用「情」解释世界。他的「小我」风格鲜明，且世间少有，所以李安如此嫉妒，昆汀很是着迷，但也正是这个「小我」让他遭受太多矫情的诟病。
壹
再刷《花样年华》
庸生应该是周慕云和苏丽珍的孩子。
周、苏都是武侠小说的拥趸，他们还有着很多相同的爱好与志趣，比如爱看电影、爱听周璇的歌，以及同样的对情感的执著与真诚，对家庭与婚姻的责任感，最后还有同样的不幸：被所爱的人背叛和抛弃，独自舔拭伤口，背负理应由背叛者承担的道德的十字架，挣扎于追求爱情就不能保全婚姻和忠于婚姻及相应的道德责任就只能割舍真爱的两难之中。他们一起创作武侠小说的时光，是他们彼此人生中最绚丽的“花样年华”，有为彼此创作的精彩段落而相互激赏，有为彼此喜爱的经典老歌而手舞足蹈欢欣鼓舞，有心有灵犀一点通的相视一笑，有彼此慰藉温暖的相拥一刻，也有灵与肉契合的缠绵悱恻（有个桥段，出租车的后厢座里苏悲切柔婉地依偎进周的怀中，说今晚我不打算回去了，说明他们有过在一起的夜晚）。金庸的武侠小说是当代新武侠小说的经典和杰出代表，“金庸”二字通常被视为武侠的代名词。世间痴情重义的女子往往会给她们的子女，取一个与她们一生中最浓重的情感经历相关的名字，视为某种情感的释放与寄托
世上最飘忽的，莫过于爱情。有时候，它的到来那么的汹涌，让人从心中开始被碰撞的彻彻底底。有时它又是那么难以捉摸，来去都很难看清。
许多的开始，都不是期待或者意料的。在背叛的基础上开出另一朵同样以爱为名的花朵，即使妖艳，也依旧是畸形。所以它不能长久，只能化作古老城墙中恪守的一句耳语，永远的留在那里。
曲折莫测的剧情片 《花样年华》里几个镜头的解读。
转载请注明网址: https://www.88m1.com/k8/jingdian-1388.html
