Edward急躁地转身,喊:没有那么简单,黑暗里一定有什么的!
而一般情况是,我们一定要以十二万分的肯定把心里的疑虑赶走,安慰自己说,没什么,不就是人去世了么,不就是一栋空房子么,什么都没有。
像我晚上的时候出去上公厕,要走50米的巷子,黑不隆冬,我总是揣着个手电筒,一步一转身,照一照,顺着光线的方向一直看,想知道光线尽头到底会不会有鬼。
与此同时还要捏着胳膊对自个儿说,啥玩意儿也没有你个笨货!
事实是,小时候这种情况我会哇地一声大叫直奔厕所,那里有灯,而有光就有安全感。而用手电筒照你身后,光会逐渐隐匿在深处,深陷在那片无底洞似的黑暗里,恐惧由此而来。当我长大,便宁愿选择在心里默念阿弥陀佛也不愿意回头看。
我不敢回头看。因为我潜意识里也相信黑暗里一定有什么。
可是Edward并不害怕死亡,他只是想知道人死后到底会发生什么,他对灵魂感兴趣,他用录音机记录着空房子里的声音,一遍遍地寻找着人死后灵魂的蛛丝马迹。
大人们却只会说,胡扯!
可是谁又知道死亡的后院里到底会有什么?
一老一小,年龄相差悬殊,对人生与死亡的看法也是天壤之别。影片并没有采用《本杰明巴顿奇事》那样的离奇故事阐述对生命的理解,而是将生活中的小事与普通人用质朴的方式展现出来,讲述老之无奈。
从小生活在老人院里的Edward在同龄孩子中不太合群,却又不可能和那些垂垂老矣的住客们打成一片,有意思的是,天真的童心和对死亡的熟悉在他身上同时显现,碰撞出对“鬼魂现象”的无比热衷。在他那里,死人只是“科学实验”用的玩具。
直到有一天,Clarence出现在老人院里,从相互排斥到增进交流,再到互相依赖,Clarence有些特殊的魔术师职业吸引得Edward主动去了解和接近他,最终意识到老人也是人,有着自己的辉煌与衰落,美好与悔恨,在这个世界上,曾经有人爱过他们,他们也曾经爱过别人,不能因为你无从知晓,就否认他们生命意义的存在。
当人们老了,一切都抓不住了,留给自己的唯有记忆。正因如此,年轻时的那些选择才显得尤为重要。人们常说表演是遗憾的艺术,因为永远存在着缺陷,过去的再不可重来,人生又何尝不是如此?所以,哪怕你曾经没能珍惜
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