因为《母亲》，又因为这部《杀人回忆》，我记住了导演的名字：奉俊昊。电影取材于一个现实（1986-1991年）的惨绝迷离的连环奸杀案，画面的感觉、细节把握的完美，还有超越善恶的人性张力，无一不令人折服，甚至就象一条评论里说的——“导演你够狠，直到结尾案子依然没破！”
隐型高智的凶手，“无能”崩溃的警察，剩下的只有通过刑讯——最后连一个好警察在DNA验证失败后，都控制不住了。可就是没有证据，不错，在电影里（甚至是现实里），我们都想得到一个结局，一个看起来正义的结局，哪怕只是看起来正义。
我们的法律一再宣布：刑讯逼供取口供不作证据。可是却要被刑讯的嫌疑人自己举证，这可能吗？当年的赵作海和佘祥林在法庭上不是没有喊过冤。有人说该举证责任倒置，即警察须证明口供是在自己没有刑讯的前提下作出的，请问这又可信吗？看来唯一的退路是，赋以嫌疑人或被告“沉默权”，即如同美国著名的米兰达规则：嫌犯的口供不再成为合法证据，尤其是案件仅有嫌犯的口供时。
但是“沉默权”的直接后果是

头天下过雨，地上满是泥泞，阳光照得人睁不开眼睛。孩子们在田野里奔跑，嬉笑着追逐那辆优哉游哉使过去的破烂车。有风吹过，卷起了麦浪，探员抽着烟坐在车后头朝孩子们挥挥手，随即又朝他们比划拳头。他更像是马上要去田间耕作的农民。而悠闲的背后，下一个镜头却是路旁的水沟，一具爬满了虫子的女尸以一种扭曲的姿势躺在石板下，阳光照不到那里。
故事的开头足以让人震撼。你永远不会知道、也不会关心，这样一个偏远而贫穷地方究竟发生过怎样的罪恶。不过是一个遥远的山村，不过是一起强奸杀人案。这里没有多少人念过书，也没有多少人去过城里。警探希望能快点结了案，嫌疑人有的是，随便挑一个最猥琐的一定就是犯人，最重要的是炸酱面外卖别忘了给收据。
如果案子不是这样接二连三，手段残忍，越来越引发整个社会的关注，可能这起案子会同之前无数冤假错案一样，草草了事，再无人问津。终于，迫于压力，警署改组，来自汉城有大学文凭的苏探员终于使案情有了点眉目。他不像原来警署中的莽夫，那些人只知道看着美剧憧憬FBI，实在不行便假造证据

极具时代背景的破案悬疑影片。在鲜明时代背景下的韩国小城镇，和带有时代烙印的一批人。
游行不断，军警镇压，防空警报，学校演习，时局不稳，社会动荡，司法混乱。警察的暴力逼供式判案，政局保护不当，技术条件支持。
这样的时代条件，孕育着弱智儿子，变态工人，怪异退伍军人，暴力警察，人民缺乏基本卫生常识，钉子扎到推理竟然搁置要被截肢，警察判案技术手段受限，DNA查询还需要远洋美国再寄回文件。
当时的时代条件带给人们的感受，或许就像我看到结尾惊叹就这么结束了，凶手呢，这种好像希望就在眼前

《杀人回忆》对我来说是一部好电影，好在它让人在不知不觉的情况下，共情了。
电影里有这么一个片段，首尔警察给一个高中女生贴了创口贴，当时给这个创口贴一个特写镜头。结合这部电影的死亡气息，我意识到这个女孩也会成为被害者之一。事实证明，观众的预感是正确的。
女孩被残忍地杀害。镜头又给了那个创口贴。
于是，首尔警察疯了一样抓住最后一个嫌疑人，采用原始的方式逼迫他承认自己是凶手。这时候又到一个高潮，乡村警察抓住首尔警察已上膛的枪。两个人的形象就此彻底地转变了。科学和原始相互靠近

《杀人回忆》2003年上映，被誉为难以超越的经典之作。与之相关的真实案件、时代背景、各种寓意、女性地位、性格反转、悲情结局等等，在诸多的影评中以已解说得格外详细。从拍摄手法和故事叙述而言，这也是常被影视行业用来拉片的神作。以上，我已经不能言说得更多。可为什么，还是会打开一个空白文档，想要敲下写什么呢？
电影中触动我的细节实在太多了。这里想要说最后一位受害人出现时关于光的细节。
当时，苏警官正在四处寻找跟丢的嫌疑犯，而防空演习开始，镇上的店铺一间间关闭，关闭也人也该回家了

电影开场的配乐很赞，几声钢琴键的敲击，舒缓简洁，却营造出怀旧的时空感。画面亮起，湛蓝的天空簇拥着大朵大朵的白云，大地上一片无边的金黄麦田，好一幅优美的乡村静景。稍顷，远处居中的群山上方依次显现出几个草体字：杀人回忆。—个现实中悬而未决16年的系列奸杀案就在这个身披明媚阳光的村落里一桩桩的展开。雨夜，红衣，单身女人，一首悲歌之后是精致的捆绑和残忍的行凶，两个行事风格迥异的探警狭路相逢，不惜一切要寻出真凶。惊怂探案的外壳里，包裹着故事外韩国人对80年代极权统治和民主运动的集体回忆。一如在《怪物》里套用恐怖片的模式探讨人情冷漠的社会一样，奉俊昊惯用的手法——多样风格的融合使得影片散发出独特的魅力，内涵丰富。变态的显像刺激人的感观，细节的隐像渗透人的内心。生活高于戏剧，“悬而未决”四个字带来的真实感和无力感，成就了这部电影。想一想吧，2003年的某一天，真正的凶手也许正坐在电影院里和其他500万韩国人一起唏嘘

2003年，【简评】杀人回忆
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