自负的人往往眼高于顶，看不到自己的内心。
和纯洁可爱的小哑巴在一起的时候，或许诶米才是真正快乐的，有一个发自内心的爱着自己，陪他去垃圾场打老鼠，陪他一起看火车疾驰而过。这些在别的女人眼里都是不可理喻的，也许小哑巴也不能理解这些的快乐在哪儿，只是因为爱，所以愿意和他一起，看他快乐的样子，小哑巴享受的并不是这些游戏本身，而是享受他的快乐，享受爱。
爱是一种怎样的感觉？这个问题当我越来越大，经历越来越多的人时，我反而回答不出来了，我记得小时候第一个喜欢的人，我愿意在每个星期天的晚自习听他唱歌，虽然他完全不在调上，声音也不适合唱光良和赵传，他爱唱他们，虽然不好听，他喜欢唱给我听，我也喜欢听他唱，我喜欢的也并不是这些歌声本身，只是喜欢两个人一起的感觉，喜欢看他唱歌时的表情和闪烁的眼睛，就像天空中的星星。彼时那些心动与快乐却渐渐消失在生命里，以前是用热情生活着，到后来却渐渐冷漠了。
诶米是天才自然没得说，在他的世界里他真正爱的只有自己和吉他，很多艺术家都是如此，自爱自己，只沉溺于自己钟爱的艺术形式

很纯正的伍迪艾伦，很不一样的西恩潘
伍迪艾伦借西恩潘实现了自己完成这部爵士乐电影的梦想，不能亲自出演男主人公，一定是伍迪艾伦的遗憾，但西恩潘的完美表演，也一定让伍迪艾伦暗自庆幸
这是两个可以擦出火花的名字，期待他们有再次合作的机会

埃米特是爱小哑巴的
第一次埃米特告诉小哑巴他要走，尽管他絮絮叨叨了半天，小哑巴一撇嘴眼泪要掉下来，埃米特立马说，好吧好吧，你要跟我走吗？不是爱的话，埃米特怎么会妥协呢？
聊天的时候埃米特一提到别的女人，就会调侃小哑巴，ok,ok，我知道，一提到别的女人你就会露出不高兴，可是小哑巴没有不高兴，这是埃米特在故意逗小哑巴，不是爱，又怎么会打情骂俏？
埃米特的经纪人说埃米特要破产了，抱怨埃米特送小哑巴太多礼物，埃米特说小哑巴喜欢拆礼物的感觉，而且在得到意外之财的时候都不忘给小哑巴买个礼物，不是爱的话又怎么会去取悦？
埃米特的不告而别，也是因为无法面对与小哑巴的离别，他知道她一定会很难过，他也一定想好了要怎么跟她说分手，可是一想到小哑巴会难过他也就不忍心去说，干脆不辞而别，不是爱又怎么会无法面对离别？
后来埃米特又去找小哑巴，依然傲娇的絮絮叨叨说了半天，但是里面却包含了他最想说的话，他不想他的前妻，他想她，想让她跟她回去，小哑巴把纸条递过去的时候埃米特就已经有了不好的预感，最后他略显狼狈的黯然离去

伍迪艾伦的片子，常常是一个人叨叨叨叨，另一个人叨叨叨叨。
不同的是，这部片子出现了个“小哑巴”，而小哑巴由萨曼莎莫顿饰演，演的真好。西恩潘演的也好，把自负自诩艺术家的矛盾刻画描绘的很有趣味感。
好导演能把演员调度的活灵活现像极了他们想要彰显的角色。而再好一些的导演，能把演员演技和镜头，插乐，画在同一条线上，对于影片，它们是平等的没有高低之分。
伍迪艾伦这部片子采用伪纪录片的叙事手法，这在近些年他的片子中很多见。——由一个旁白，无论是不是剧中人，说一段话

下雨的凉爽夏夜，就看伍迪·艾伦吧。跟30年代爵士乐有关的一个片子，《甜蜜与卑微》，主角太强了，麦当娜又爱又恨的前任老公西恩·潘，昆汀·塔沦蒂诺的电影女神乌玛·瑟曼。一看乌玛爵士时代的造型，就想到《亨利与琼》里艳毙的亨利·米勒前妻琼。现在，西恩收起满脸的跋扈和不羁，竟卑微出一点喜感来，和看起来有几分神秘现代的乌玛一起讲30年代吉他手的那糗事。
跟爵士时代相关的一切都像是一幕传奇。我女友发叹道，为什么爵士乐的艺术家最终都是那么悲凉？好像是一种宿命，爵士乐里有一种很脆弱的东西，或如眼泪与大麻的混合物，所以才抓人吧。 30年代小有名气的吉他手艾米，却是个“千年老二”的角色，因为还有旗帜性的天才人物，NO.1先生在前头遮蔽光辉，他总是想证明自己和NO.1一样天才，他的出身和之前的经历是卑微的，有一天他在铁轨上对认识没几个小时的女作家乌玛讲述他从小的社会边缘人生涯，皮条客经历，有志写作的乌玛觉得这样的人生太完美了，对，乌玛说的就是，“太完美了"，于是艾米抛弃了一直爱他追随他的纯真的洗衣工哑女

甜蜜与卑微：后劲十足！《甜美与卑微（Sweet and Lowdown）》：自大的代价
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