作为韩国今年申奥斯卡最佳外语片的电影，《海雾》还是有点说头的，雾在电影里好像总是代表物化的邪恶，它阻隔外界，孤立一小群人，在这种隔绝状态下，人内心的黑暗，欲望开始显现放大。朴有天演技是真好，印象最深的是那因为惊恐激动在黑暗中含泪的双眼。。。没想到唱唱歌演演偶像剧的奶油小生居然能够撑起这个角色，片方选角很大胆啊，这样启用新人。电影里靠岸后，红梅还是走了，像少年派里的老虎，一去不回，很多人说女人现实啊什么什么的，我觉得是红梅不想面对任何和船有关的人或事吧，就算噩梦里有曙光，但人也不会为了这道曙光永远活在噩梦里。影片最后，那不知是谁的背影，我觉得有两种理解，如果你认为是红梅，那表达的是历经风雨，人海茫茫中就算是背影，我们还能再次相遇。如果不是红梅，那导演拍这一段，表达的是东植永远的念想，那个要在拉面里加青阳辣椒的女人，她可能是我的红梅。总之不错的一部电影啦，海腥味很重。

(文/杨时旸）
韩国电影整体崛起的背景下，这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境，很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个，但也算引人注目，毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳，也有对人性善恶的拷问，与此同时还把故事植入了宏大的时代背景，韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准，《海雾》在格局上可能尚显不足，在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙，但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是，这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作，在那之前，他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》，两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟，无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形，把密闭空间移植到海上，很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过

黑夜包裹大海，前进号奄奄一息却仍在负隅顽抗，海浪汹涌翻滚发出阵阵咆哮，钢琴声如泣如诉。影片一开始就把人卷进了暗黑世界的狂潮，沉重而压抑。
故事发生在1998年的丽水，告别辉煌时代的“前进号”和难以维系生计的船员，在茫茫大海中做着最后的挣扎。憧憬着韩国梦拼死偷渡的朝鲜族给了“前进号”继续摇曳的希望，也用最残忍的方式不留痕迹的告别了这个世界。
如果你不熟悉本片的导演沈成宝，那你一定知道《杀人回忆》的编剧沈成宝，《海雾》便是沈宝成从编剧到导演的一次华丽转身。沈成宝跟奉俊昊都极擅长改编真实故事，与柔软细腻的泡菜剧不同，韩影总是用毫不留情一针见血的方式撕开人性里的阴暗面给你看，并且不由自主走进故事其中。《海雾》亦是如此。
为了飘向韩国忍受海风刺骨的寒鱼舱作呕的气味是偷渡者的欲望；分尸解命船沉大海也不能放弃前进号是船长的欲望；头破血流也要跟女人睡觉是昌旭的欲望；不顾性命也要守护心爱的女人是东值的欲望。没有绝对的善，亦没有绝对的恶，坚持不同追求不同，哪怕善良纯情如东值

看完这电影之后，脑海中有句话浮现出来：那年那天，良心已灭，丧尽天良。经济萧条，天气不如人意，以往风光无比的拖网船船长穷困潦倒，但他没有放弃，他依然相信，他和他的船，仍有重返光荣的希望。他铤而走险，干起了偷渡的买卖。结果藏人的鱼舱发生了毒气泄漏，除了被年轻船员藏起来了的女孩，其他偷渡客都死了，而船员之间，为了利益，也爆发了一发不可收拾的矛盾。船沉、人死，剩下年轻善良的船员，和偷渡女孩活了下来。
执念，是魔鬼，会泯灭人性，会毁掉自己。

“海雾”质量保证剧情片 南方的雾气霾住了人
转载请注明网址: https://www.88m1.com/k8/jingdian-17803.html