在北方的惊蛰天里看一场江南氤氲湿润的影片实在太舒服了，满眼的青绿，长堤湖水一眼望不到头，隔着屏幕似乎都能闻到那种清新的空气以及独属于上世纪九十年代的气息。
选择在第一时间去看《柳浪闻莺》，当然是因为我的男孩。我不是说追星或者我不是说我的偶像，是因为我就是觉得他和我一样，只是个默默追梦的普通青年人，赛道不同，他离梦想更近了些，所以被更多人看到。
而我，还要继续默默无闻追梦。
我总能从他身上看到我的孱弱，愧于我的懒惰，困于我的无力。他始终如一的坚持，给我了更多原生的动力吧。
电影整体氛围很美，很多场景、人物形象服装等等都很上个世纪末，让我有一种一闭眼就坠入旧照片的感觉。这种美好又有些遗憾的感觉，我觉得很大一部分来源于电影的空镜，那些景就自带转瞬即逝的意味，以及电影角色在镜头下的美。
再讲我觉得不喜欢的点，这部电影的剧情表现，主角三个人的感情/情绪在电影里表现得很浅，渊源牵绊没有那么深那么细那么丝丝缕缕不可分割，可能是因为电影篇幅有限、可能是因为一些情节的删减、也可能是我看电影不够沉入没有悟到…
还有一些跟电影本身无关，但让我很无语的点
工欲善只懂画画 垂髫只懂唱戏 只有银心懂的最多 所以她戏也没唱下去 工欲善也没留住 要说垂髫和银心彼此心意相通 其实是也不是 银心把垂髫当过日子的人 跟她说自己人生的打算 她每一步都在往戏外走 她叫垂髫去给老板们唱戏 差点就把她拉出来了 但是垂髫更多把她当祝英台而已 银心离开了戏 垂髫却永远留在了戏里
垂髫在戏台上根本不是瞎子 她在戏台子上才是活的 而银心最终是把戏妆抹了 把戏服换了
而最后的戏 定格在了梁山伯向他的祝英台回眸的那一刻
一、景色
《请以你的名字呼唤我》是夏，《柳浪闻莺》是春。
上一次在银幕上看见这么美的景色，是大热的《请以你的名字呼唤我》。
在懒洋洋的蝉鸣鸟叫中，明晃晃的夏日骄阳照亮一切。建筑的大石头和树木的叶子因为接受到极尽充足的阳光照射而干燥发白，波光粼粼的水清丽半透，而院子里桃林上高饱和度的果实和青春勃发的少年一样，即将迸溅出最醇厚又清甜的汁水。
而在《柳浪闻莺》中，江南的雨，润透了一切。如果哪天没下雨，那在这一天之前，一定是已经连续下了好几天的雨。
影片开头部分
开头半个小时无一处不出戏，服道化完全感受不到是90年代的，口白让我怀疑那个时代的戏曲演员口白真的是这样的吗？郑云龙讲课那一段实在生硬，换一种方式会更好。结尾太长了，好几次我感觉就要结束了，可是居然又奇迹般地接续下去了。关于“女小生”的议论，我实在认为不该说得太白，把一切说尽了，就没有观众的空间了。那种生怕观众看不出意图的感觉跟我写作文生怕老师看不懂，把一切都堆砌上去的样子一模一样。
摄影和编排剪辑个人感觉是有些粗糙的，一些转换都让我感到一种断裂
关于一些常被误解为聪明或性情和顺的品质--柳浪闻莺中的银心观影前有人说银心好漂亮。对此，我到现在都毫无感觉，银心给我的感觉始终是恐怖，即使在视觉上也是如此，始终很阴郁，从纯洁的小姑娘，到坚定、集中那有限的注意力、近乎愚钝地射着爱的箭，完成她准备要完成的谈话、计谋（虽然看上去是小姨对她的人生设计）。这样的关系，既像幼女又像太后，既纯洁无知又坚韧狭窄，决心要专横，决心要自己生活中的人协助自己完成自己所想要的那种生活，你可以说是一种奉献、牺牲（她以为的全部付出）
#电光幻影# 《柳浪闻莺》，人在自我的故事里，定义越多，失去越多，以为懂得，其实已是迷失。
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