7.1分
river值得拿一个奥提，他像流星一样划过90年代的好莱坞。一瞬光彩。
没想到片子拍得这样深刻，如此边缘而黑暗。不太喜欢前半部分的风格，很俗套而高雅的80年代怀旧风，导演炫技般的运镜，虽然让人瞬间入戏，但是诸多压抑和重口的情节表现的太明显了，失去了隐晦的伪装，观感很沉重。如果不是river和Reeves的颜值和演技双在线，甚至我都撑不过昏昏欲睡的前半小时。走过了街头混混情节，开始变成公路片（其实整部电影也算公路片），一辆摩托两个人，说走就走地踏上了寻找妈妈的旅程

Scott陪着Mike一路从波特兰到西雅图，又从爱达荷到意大利。曾也幸福得不知所措，曾也深爱得身临其境，曾也幻想得天马行空，却终究绝望得不愿再醒。
一、爱达荷——那些昏厥的记忆碎片，是Mike最诗意的牵挂
影片的开始，Mike站在一条没有尽头的公路上，呢喃着自己的身世，自己的过往，自己的伤，那锁在喉咙中的一字一句像是撕裂了无数次灵魂才说出的话，他痛得如此没有归属感，他痛得只有逼着自己躺下。脑海中不断翻滚着那些仅存的碎片。母亲像是他最初与最后的坚持，所有的阳光都依偎着母亲的身影，真实得未曾离开。然而再灿烂无痕的一大片麦田，也慰问不了Mike内心沦陷的虚无感。
于是他只有一次又一次的回到这条通往爱达荷的公路，又或是离开爱达荷的马路，嗅着曾经有过的微弱的味道，让冰冷的灵魂绝望得彻底或是歇斯底里地重生。
影片的最后，还是这条空旷得让人迷失的马路，依然是那张绝美的脸，依旧是那份让人窒息的孤独。最后的他还是无望地躺下。因为他已经不知道下一站会是在哪里。他已经没有勇气再继续走下去。
生命的旅途就像是他这趟旅行

Mike在表白的时候，就知道会被拒绝，很尴尬，但还是忍不住说了‘我爱你’。
Scott很温柔，他让Mike睡在自己的怀里，知道给不了爱，至少还有关怀。
难道真的是宿命吗？Mike那个不寻常的家庭从一开始就谱写了他人生主旋律，要在精神类疾病中度过。这种痛苦的，还有他身兼父亲角色的哥哥，不伦恋，同性恋，在同一个家庭里面发生的时候，就会发现，一个人人生的轨迹会变得‘特别’，这种‘特别’会带来格格不入，会在走上正轨之前随意地跑起来。
影片最后Mike睡在那条看不见终点的路上时，悲观的我还发现，路两边的颜色刚好是青青的绿色和枯萎的黄色分开，而Mike，在枯萎的那一边。电影在讲述故事的时候，时而隐喻，诸如里面Bob那个角色，很大程度上就是为了和Scott形成莎翁文学的对比；时而浅显，路过熟睡的Mike身边的车辆，有的人夺走了能夺走的东西，有的带他离开。
为什么Mike一心要找自己的母亲呢？我一直不太明白，他是什么时候离开母亲的，什么时候失去联系的，电影没有说清楚。只知道他成为一名站街男开始，大概过去四五年的时间了。为什么，之前不去找呢？

这部片子，记忆对是一个很震撼的东西。记忆是不能失去的，哪怕是一小部分，失去记忆的人生是不完整的人生。可是有时自己转念一想，快乐的，痛苦的，无论是何种记忆，在脑中却是一片模糊，哪怕只是一小块。心中突然恐惧又着急地只想大声喊，因为属于我的那片私人园地竟然不小心被我丢失了。我奋力地想追寻从何时起发生的，最终也是徒劳。也许是由于处在无序散漫的状态过久，有时甚至连现实与梦境都分不大清。这才意识到自己的生活有多糟糕。恍惚中，记忆就像极差的收视讯号。所以开始学会用文字记录，怕哪天忘了……

“我自己的爱达荷”有的人终究会成为炮灰
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