通过艺术攻占时间堡垒的事业实际上只是一个幻觉，这里面没有确定的成功者，只有短暂的骚动（无论它是热情的还是隐忍的）。短暂，是时间的根本圈套。
理查德·林克莱特总是和时间对抗，“爱在”三部曲以七年为一个节点，描绘一条探讨爱情的生命线，这个做法的精彩，在于前两部中捕捉并呈现了爱情闪动的火光，这种精彩还是瞬时、偶然的，而只有瞬间的，才可能是永恒的（普遍性的永恒也许可行，时间线的永恒本不存在）。
实际上，到第三部的时候，他已无出路，为了故事与目的（或责任），只能进入到婚姻的主题里。而这一点，是时间早已给出的、毫无新意的结论，已是林克莱特的意志所无法左右的。他只能在婚姻俗常的主题里，凭借有限的才华，拼命投入细节，当然，活儿挺漂亮，但已经只是匠器，而非有创造力的作品了。
林克莱特落入了时间的圈套，后继无力。
《少年时代》无疑是他的另一个对抗时间的野心之作。这一次，他采取的方法更加错误：在三部曲中，他仍在可控的虚构里进行构筑，但在《少年时代》里，野心使他触犯了真实与虚构的泾渭
林克莱特的《boyhood》里伊桑·霍克写给梅森的歌。看了一些访谈，也没找到英文原词（其实就是英语差啦），所以扒了汉化字幕，根据大意改了下。
标题《给生日的你》是我瞎起的。
如果有人录了英文，还找到了资源，又贴给我...那谢谢你啦。
---bang~bang~bang~开始唱---
我希望我们永远在一起
但却流连在飘渺的目的地
我想要让你轻松随意
但仍把我留在了这里
我想让你那样接近我
却又选择保持神秘
反复思量这一切
仍无所畏惧
登上山顶
凭崖远眺
赤脚在刀刃上舞蹈
伸手去碰星星
抓住老虎的尾巴
如果我不试，永远也不会败
如果你回家，你将孤注一掷
人无法两次踏入同一条河流
爱的太多，就变成恨
永远不离家，就当然不会晚归
吃的太多，就会变胖
如果买条狗，就会惹怒你的猫
深呼吸
留意过往
因为有聚就有散
上个月刚刚在美国上映的《少年时代》获得了影评人和观众的一致好评，这几天大家都在讨论这部片子，周末得闲，我也凑热闹找来看了。讨论的焦点首先集中在这部电影的拍摄时长上，一般来说，一部电影的拍摄时间不超过半年，基本三两月搞定，导演、演员，整个剧组的成本一天就是一笔大钱，不省不行。几乎没有谁曾像理查德·林克莱特拍摄《少年时代》一样奢侈，在一部电影上持续投入时间长达12年。
这部电影聚焦于美国德州一个小男孩的成长，在影片开始时，他6岁，父母刚刚离婚，他和姐姐、妈妈生活在一起。时间流逝，电影发展，少年成长，在接下来近3个小时里，我们会看到少年从6岁长到18岁，看到他上小学、初中、高中，头发变长又变短，打上耳钉，蓄上胡须，经历初恋与失恋，一次次搬家，一次次告别。
这是一种神奇的经验，你看着一些人在三个小时内走过了12年，并且是那样的真实。没有电影常用的“几年之后”，没有换演员，妈妈是那个妈妈，爸爸是那个爸爸，孩子是那个孩子，所有人都没有变，只有时间在走。
电影本来就是时间的艺术
For some people including myself you tend to be able to relate to a lot of the events in Masons life as he continues to age. The nostalgia that these relations create can bring both good and bad memories up and impacts like no other film can. I have to say a lot of the tough situations mason had to endure (drunk stepfathers) I can really relate to and I could feel the strong intensity in some of those moments. However not everyone has these same experiences and thus not having that nostalgic effect.
宏大的剧情片 FIFF26丨DAY4《少年时代》：戈达尔说电影就是生活的琐碎
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