隔壁三观歪到银河系的《梦华录之北宋官妓的幸福生活》都能上8分，凭什么侠义之心赵盼儿，有情有义卖油郎就不能9分。
《梦华录》无处安放的娇躯，放在哪儿呢？中华三千史，居然没有梦华录生存之处，想来想去还是放在现代比较好，我披着大宋官妓的外衣宣传着二十一世纪的双洁，冠夫姓。
春秋战国都不行，毕竟春秋比现在还开放，西汉更不行，刘彻妈妈还是二嫁，关键的是还跟前夫生过孩子。大唐也不行，出了个女皇谁敢造次（武则天：我不光二婚，我二婚嫁的还是前夫的儿子

《爱情宝典》是极能体现邹静之编剧风格的一部剧，故事的机巧，台词的隽永，主角们善良正直近乎迂，丫头老妈子等配角的出彩，甚至感悟人生的旁白或者主角自语的使用，每个单元都可以见微知著。如果小时候能看到这样的电视剧，会对塑造三观起到良好的效果。
这部剧有趣的地方还在“新编”，五个诞生于元明时期的话本、戏曲故事，在世纪之交由现代人出演，情节发生了哪些改变？这是窥探世道人心演进的绝好素材，编剧的价值观乃至操守，自可从中展现。
按照创作时序

非常地、尤其地喜欢卖油郎这一单元。多年后重看愈发觉得立意（于原作基础上）的深刻。
时代背景是徽钦被掳后，南宋方立，男女主都是开封人，流落临安，男主做了卖油翁的干儿子 ，女主被邻居拐卖给老鸨。
于原作增加了一些内容比如飞花令的环节，让女主成为花魁，这一点倒是简化了女主以吹弹歌舞成名的过程。
四妈原本是单纯的说客，剧情变为从狠厉的九妈逃到“晓之以情”的四妈处，这样的处理让女主的心境在观众的理解里变得合理。
再比如乡音、互对童谣，这是建立在原作男女主同为流落异乡这个背景上的改编

关于赵盼儿为什么找安秀实商量救宋，而不是直接去救，我觉得是这样的，盼儿那时已经知道安对宋的心意，但她喜欢安，自然不会夺人表现的机会，收到信后想要安秀实自己出面并给他提供了这个英雄救美的机会，她只是想要获得安对她作为女性善解人意的关注，也是想借机会看秀才到底能为宋做到什么地步，没想到他一听到信中宋的遭遇就急晕了，站在盼儿的角度安秀才的确让人又恼又放不下，索性最后俩人理智商议后自己的条件是最适合上场救人的。盼儿后面自己深入才发现不是路边英雄救美那么简单的事了。

服饰不是很多，但都符合人物的特点。还有不同单元的演员共穿一套服饰的，比如几个女主的喜服。虽然少，但不敷衍，大多都很精致，诚意满满。但赵盼儿出狱回来首次演出穿的那个外褂真的肉眼可见的穷。
我最喜欢卖油郎独占花魁这个单元，虽然两个人都身份低微，但是感觉他们之间的感情很真挚动人。然后是赵盼儿风月救风尘，范冰冰的颜真的好看死了，头上顶几根毛都好看，周舍真真是衣冠禽兽，还有赵盼儿有情有义。风筝误，一开始我没有看，但是后来看到一个片段，瞬间入坑。是结局的时候男主在女主门前跪求原谅

李解主演，《爱情宝典》五个单元里主角们的社会地位
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