梦的深层欲望（里面故事的镜子是梦者的一种挣扎最后被妻子打碎的镜子意味着被现实拉回了理性的范畴以及木偶戏中的木偶与赋予他的表演者之间的斗争，不疯魔不成活的写照，这两个故事是相对的）和恐惧（不同人物之间的斗争深层的相互斗争到最后所有人对梦者的一种斗争压迫梦者）及与现实的联系，还有自我（梦者本身），本我（梦者潜意识的多重人格），超我（高尔夫故事里的死者与木偶等赋予非理性外的存在），意识（理性，梦境里的医生和梦者自己）与潜意识（梦境里相信鬼的人，非理性无法用明晰的逻辑构建却存在的事物，具体第二个故事较为典型）的关系，最后片尾的轮回（这些东西都通过我们无法外在意识的理性渐渐通过潜意识再通过梦境的来进行表达，说明这是一种无限死循环的模式）。
很经典，做下笔记，还需再细看，从中获取启发，也可用弗洛伊德来解释。

用一部精良的恐怖片结束三天小长假的感觉太圆满了，最喜欢这种分段式的恐怖片，很多恐怖经历口口相传沿用至今也不过时，尤其是木偶杀人的故事，《死寂》、《美国恐怖故事：畸形秀》、《魔偶奇谭》、《人形师》等等全球通用童叟无欺物美价廉恐怖感唾手可得，可谓宅居生活必备良药。
影片开始于一个人讲诉自己噩梦并逐步发现噩梦成真的过程中穿插了五个恐怖故事，实际上是六个恐怖故事，且噩梦循环周而复始的宿命结局相当经典。一行人分别讲诉发生在自己或朋友身上的不可思议事件来抗衡心理医生的万物有理论

An anthology horror fare from Ealing studios, not their usual practice, DEAD OF NIGHT’s frame story is embowered in a country home where the hag-ridden architect Walter Craig (John, timorous at first, but becomes totally unheimlich near the end) is invited by its owner Elliot Foley (Culver) for renovation advice, upon arrival, it dawns on Mr. Craig that incredibly he has dreamt about the place and Foley’s guests before although he has neither been here nor known any of t

看了《死亡之夜》才发现，这些年看的悬疑惊悚电影的鼻祖竟然是它。一个主故事串起了五个短故事，而把五个短故事单独拿出来也都可以拍成很好看的悬疑惊悚电影。
第一个故事里赛车手因为黑夜里的奇异事件而心生疑窦，没有上那辆公交车，从而逃过一劫。但死神会就此放过他吗？
第二个故事里小姑娘遇到了被姐姐杀死的小弟弟，小姑娘天性善良，让小弟弟感受到了温暖，小弟弟愿意安然睡去。那假如换成一个恶迹累累的人，这个人还可以安然走出房门吗？
第三个故事里的镜子是悬疑惊悚电影的老朋友了，它可以反应现实

《死亡之夜》弗雷德里克·瓦尔克出演，《深夜》——经典蛇咬尾结局分段式恐怖片
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