先表明立场，蒲松龄原著的原作是原作，改编的电影是电影。
讨论这个问题，先要弄清楚影片后段寺庙僧人抱送顾省斋身后留书“勿使顾家绝后”的婴孩是谁的?
毫无疑问婴儿的母亲是杨慧贞，仔细理顺时间线——刨开“镜头蒙太奇跳过了东厂对顾省斋的通缉已经超过一年”这个可能性——婴孩应该是在整部影片开始前，一直寄养在寺庙，也就是说婴儿的身生父亲不可能是顾省斋——个人倾向于是石将军石问樵。
很大可能，也就是因为杨慧贞意外产子，才不得不离开避世了两年的寺庙。
婴孩是杨慧贞遇见顾省斋前就生下的话

• 空间调度：对电影空间的布局达到了极致，石滩那场戏最印象深刻，利用石滩复杂的地形用巧妙的关系镜头进行空间调度，上演了一场紧张的追逐躲避戏，构图精巧。
•中国古典美意境：大量漫无目的的行走镜头，通过远镜头的运用和烟幕、灯光的布置，达到中国传统山水画的意境。
发生生在城墙内的武打戏，将人物的动作安排在精美的构图中，前景用芦苇遮挡，人物忽隐忽现，画面具有丰富的层次感。逆光剪影的大全景很有古典美。
• “物质现实的复原”：与早期一些香港武打片不同的是

1. 聊斋改编，开场经常在书生的视点上，完全的鬼片拍法。2.武打中不仅有戏曲元素，还有点黑泽明式的武士电影中静静动的打斗与剪辑模式，格外凌厉。3.有人认为胡受爱森斯坦影响很深。一个短镜头展示个拔剑的动作之类的，其实跟有人认为莱昂内受爱森斯坦影响很深一个道理。4.看完好几个月才写的笔记，估计有疏漏，有机会再看一遍再做更改。

大师级！侠女 ：A touch of zen
转载请注明网址: https://www.88m1.com/k8/jingdian-23995.html