故事讲述了流浪武士用心棒周旋于两波恶人之间剿灭恶人让小镇重归平静。
故事背景所带出的深度让人联想到一部中国老电影《春蚕》，但黑泽明并没有选择在阶级之苦上多做文章。整体上也是偏类型故事的电影，所以人物和细节都谈不上有特别的亮点。
剧作上有两个很小的争议性问题。一是武士两头设计骗人，反复几次难免让观众觉得不那么合理，反派显得太傻，连简单的质问沟通都没有。二是从丑寅的第二个弟弟出现，包括那一家因赌博被拆散的夫妻，故事中途切入了太多新元素，剧作结构上有待商榷
用心棒 ようじんぼう 日语里是保镖 类似中国古代的镖局里押镖之人。
两伙为了占据丝绸镇的主导地位的家族在镇上大开杀戒搞得民不聊生，武士觉得要除掉恶霸还小镇一个安宁。他跟买酒老汉商量对策如何行动。
武士一方面打出烟雾弹 一方面在适合的时候帮助镇上的人。
他一开始投奔清兵卫，逼得对方50金币来雇佣他。清兵卫的妻子贪得无厌 凶狠恶毒，她把清兵卫叫到旁边说要给25文钱 待武士杀掉对面人马后 要杀掉武士 不用再给。恰巧被清兵卫听到，待到丑寅家带人挑衅准备血战一番前 武士退回了那二十五文钱
端着肩膀、耸着腰身，三船敏郎就是影片中最特立独行的侠。身无分文、闲云野鹤、悠然自得。
儒家文化浸染下的侠士果然别有风范。他们蔑视荣华富贵功名利禄，对为富不仁、为官不仁者恨之入骨，几欲铲之而后快；内心真正追求的却是势必隐去的大道。说到这儿，他们仿佛又与道家的洒脱爽利有的一拼。
雷蒙德钱德勒笔下的孤胆英雄常常是私家侦探，愤世嫉俗，对社会常多怨言，并没有真正表现出遗世独立的精神，譬如，马洛虽然极富幽默感，却往往略带苦涩，其内心苦闷可见一斑。
相比而言，黑泽明影片里的武士以乐观豁达的态度为多见，像是椿三十郎听到老板娘的密谋时吐出的舌头，或是奄奄一息时仍然不忘出主意整蛊亥之吉的英雄气魄。他是一个泰然接受这个黑暗世界的人，但是遇到不平之事的时候，他会毫不犹豫拔刀相助。
如清流水，无论高山低地，吾辈自乐之。
偶遇与必然
是从<与狼共舞>起，看见了诗性的，牛仔的凯文考斯特纳，便不可收拾的翻看他的电影，侠盗罗宾汉，未来水世界，完美世界(这儿有老牛仔伊斯特伍德或者木头)，顺流而下便是<保镖>，当惠特妮询问凯文，为何他们观看的黑白电影中武士为何不会害怕时，第一次透过两重荧幕触摸到了<用心棒>和黑泽明。那是种奇妙的感受，因为事前我看过了布鲁斯 威利斯的一部西部电影，然后老伍德的大镖客，一样的编剧让人觉得奇怪和反常，然而看过<用心棒>
看完#黑泽明#的《用心棒》，就是最原始版的《大镖客》，不得不承认小日本确实有一些艺术家，此片把日本浪人形象表现的淋漓尽致。而美国版的#荒野大镖客#更是捧红了伊斯特伍德这名老牛仔，从另一个角度说明了，黑泽明对现代电影的贡献。斯皮尔伯格曾说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”
又一部黑泽明的电影，看的时候很过瘾，回味起来很带劲。
故事架构很简单，一位浪人来到一个纷乱的小镇，周旋于两帮恶势力，最终拨乱反正。
欣赏完电影之后，我有很多思考。电影技巧层面的我是门外汉，就说说对于情节和人物的一些观点吧。
三船敏郎扮演的浪人其实成了小镇命运的主宰，与其说他周旋于其中，不如说他简直把双方玩弄于股掌之中，直到卯之助回来之后才有些棋逢对手的意思。他为什么能做到这一点？是因为他有非凡的能力，而且水平远远超过小镇上的所有人。
他剑术高强
“用心棒”盛宴级！2小时兵法速成宝典，so easy~~~
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