为了制造戏剧效果，导演安排了罗拉跑步。
但问题在于，在短短的20分钟之内要弄到10万块钱，打电话恐怕是最快捷和简单的方式。找到罗拉的爸爸也是同样的道理，打个电话即可，即便要找到他本人，也可以打车，我想效率肯定会更高一些。无论如何，跑都不是最佳选择。
我非常明白导演的意思，只是电影不能违背常识，至少要合理。你们说呢？

Wir lassen nie vom Suchen ab, und doch, am Ende allen unseren Suchens, sind wir am Ausgangspunkt zurück, und werden diesen Ort zum estern Mal erfassen.
我们不应该停止探索，而所有的探索最终将回到起点，并重新认识它。
——T.S.Eliot
Nach dem Spiel, ist vor dem Spiel.
比赛之后也是比赛之前。
——S.Herberger
写这篇评论主要是想记下这两句话。这是一部非常提纲挈领的电影，第一分钟就告诉你中心思想。T.S.Eliot一向难懂，总算看了这部片，第一次找到点感觉，还是德语版的艾略特。一哀。
我提醒自己要多留意Tom Tykwer这个德国导演，尤其在又看了《香水》之后。
片子是n年前看的，印象深刻的是节奏、剪裁控制得熟练而流畅，女人的红发十分抢镜。

《罗拉快跑》讲述了德国柏林的小混混弄丢了十万马克的赃款，而他的老大要在二十分钟内拿到这笔钱。懦弱的曼尼只好向女友罗拉求助，为了在二十分钟之内筹到十万马克，罗拉狂奔在向银行家父亲求助的路上，为自己而奔，为曼尼而奔，为爱而奔。不同于好莱坞以往经典叙述模式，罗拉快跑采用三段式的叙述方法，描述了罗拉奔跑，找钱救男友的三种结果。
电影中最令我印象深刻的便是蝴蝶效应，一丝丝细节的改变就使结局全然不同。罗拉第一次奔跑，她并没筹到钱，她只能和男友抢超市，结果罗拉被击毙。罗拉第二次奔跑，她在银行抢到了钱，但曼尼被救护车撞死。第三次奔跑，罗拉去赌场赢了钱，丢的赃款也被找到，她和曼尼获得了圆满的结局。影片在最后使他们获得了圆满。可是人生又怎么会重来呢，你做的任何一个决定，都会产生巨大的影响。从而也可以体现世界的不可捉摸，我们很难把握。
电影打破了大众英雄救美的传统思想，有着女权主义的思想。在影片中，懦弱的男友曼尼只能向女友求助，而罗拉那一头亮丽的红发奔跑在空旷的大街上，令我们印象深刻

情绪：
1 罗拉去找老爸要钱时，撞见老爸和小三，被告知自己不是老爸亲生女儿，情绪绝望，空手去找罗恩，罗恩却已经在抢劫银行了，罗拉加入，最后罗拉over。
2 罗拉去找老爸要钱时，撞见老爸和小三，被激怒，挟持老爸抢劫银行，带着十万去找罗恩，最后罗恩over。
3 罗拉去找老爸要钱时，老爸不在，情绪紧张，进入赌场赢得十万，回去找罗恩时，罗恩却已经找回丢失的十万，happyending。
可见在不同的情绪影响下，会做出不同的抉择，在我们有消极情绪傍身的时候，给自己按下情绪的”暂停键“，像影片中的罗拉一样挂掉电话保持冷静，快速在脑海中播放采取不同种方式会导致的结果，再择优”重启自己“。
蝴蝶效应：
1 第一次和第二次罗拉分别冲过和越过老爸朋友车前，导致老爸朋友和别的车相撞。没有赶上去银行找罗拉老爸。于是罗拉找到老爸。
2 第三次直接趴在朋友车前，和老爸朋友打了招呼，老爸朋友避免了和别的车相撞，赶在罗拉之前到了银行找罗拉老爸，于是罗拉老爸和老爸朋友出去了，罗拉没见着老爸。
差之毫厘，失之千里。孔子说过：不以事小而不为

2005-09-16 22:16:07
今天又看了一遍罗拉快跑，上次看情节这次看拍摄。导演的创意真是好，怎么就想到要这样剪辑电影呢？
突然发现剪辑是件很伟大的事情，
比如小说，王小波说杜拉斯的那篇情人就是思量编排多次的剪辑品，而他自己也曾经试着将一篇文章正常写完然后进行剪辑，将一些段落反复重置在文章不同位置，变成了一篇比原文更优秀的文章。
比如音乐，现在的音乐已经不是简单的三段式了，通过剪辑可以呈现不同的情绪。
再比如视觉的艺术，图画或者摄影：韩国电影空房子里面有一段故事，是女主角将别人家墙壁上挂着大幅的黑白肖像裁成了相等大小的若干方块，重新排列，错落有致，而形成了新的一幅艺术品。看了让我惊奇不已。
跑题跑太远了，跑走了。。。

由《罗拉快跑》想起后现代
作者：楚雨
看完影片《罗拉快跑》，脑海中一直晃动着这红头发女孩奔跑的身影，整个影片都是罗拉在奔跑中不断推动剧情向前发展。在这里，已经不能用传统的电影欣赏经验去评判这部电影。电影的结构和我们常见的后现代小说、绘画极为相似，从后现代理论的角度来析解这部影片，就可以发现这部影片的导演独具匠心。一个简单的故事可以引发无数的可能性，它不仅有电影里所提供的三种可能性，似乎还可以无限循环下去，这样来看待它就可以发现它对我们的启发有多大。这里我也相信邵岩的现代艺术作品,它可解读的空间也不是唯一的，通过画面上所提供的元素，你可以进行无限量地添加，这样的作品也就是艾柯谈到的开发性的作品。它同样带给我们很多思考，如何在写作中打开思维，让文本更具开放性。
影片由一个哲学命题来支撑它往下演绎，我们的下一刻都是无法预知的！比如罗拉的三次奔跑，路线基本一致，但由于情节的变化而导致不同的结果

罗拉快跑：Der Ball ist rund. Das Spiel dauert 90 Minuten. So viel ist schon mal klar.
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