如果只是因为在第31届圣丹斯电影节上赢得满堂彩的话，这部电影并不会达到它更深的影响，恰恰相反的是，那届的圣丹斯正是因为《橘色》的独特和不拘一格更加彰显了“圣丹斯”三个字在美国独立电影人心目中的地位。
电影主要在两个变性黑人妓女——辛迪和亚历桑德拉的一次餐厅对话中插入片段化的洛杉矶边缘生活，这种“昆汀式”的谈话其实代表了美国底层社会的一种常态，两人不经意间的一次对话，将本片的戏剧冲突展开——辛迪的未婚夫在她坐牢28天期间就和一个白人妓女出轨，接下来的事情就是国内常见的原配追打小三的常规套路，不过本片并没有打算在这样的俗套故事中浪费观众的88分钟，而是选择了更加深刻的母题——边缘人的生存、孤独和身份认同。
之所以谈到边缘人的生存，并不仅仅是电影的两个主线人物——变性黑人妓女，更是在于另一条支线人物——一个亚美尼亚出租车司机拉兹米克，电影在前半部分展开了辛迪和亚历桑德拉各自行动的同时，也在描述这个“特拉维斯式”的边缘人物，本片在镜头上明显有向《出租车司机》致敬的构图和人物情感刻画

“橘色”变性边缘人的一天生活日记
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