首先，这部电影更偏重艺术性。画面音乐偏重简洁、唯美和恬淡。略带传说的传奇色彩，构建了虚实结合的空灵神秘的空间，一些恰到好处的留白，最后延绵的收尾，都让人陷入静静地思考。剧情的节奏有些细水长流般平淡，我想我看着倒是很有趣，应该和里面一些细节可以联系到目前所在的邪教东方project有关吧（笑~）。
其次，辉夜姬的存在是一个真善美的结合同时又超脱于世俗的化身。
意识到这一点再回看她的小时候，不禁淡淡地忧伤，我们的小时候和她似乎何其地相似。热爱着大自然的奇妙美好，充满生命力，灵动，和或捉弄我们的小伙伴，无忧无虑地玩耍。父母似乎对我们有着不切实际地期待，我们都没放在心上，或许是为时尚早，他们是那样单纯地爱护着我们。
后来长大到成年，也是相似的。因为社会世俗的价值观，阶层的理念，所谓往上爬的思想，女生嫁个高贵有钱的丈夫才是幸福（正在被爸妈逼婚的我，真是含泪点头）。母亲在旁边静静地看着一切，什么都做不了，什么也不会做，润物细无声地去关爱这我们，也是和社会的阶级相符合的。辉夜姬选择了隐忍去接受这份爱

吉卜力是一卷儿歌胶片，随手翻出，放入留声机，都能拨响陈旧的感动。《辉夜姬》，同样是一个孩子的成长故事。尽管终有一天，她披上辉煌彩绣的外衣，决心做个大人。但是当她踏樱旋转，开口欢笑时，歌声便言不由衷地泄漏了本属于竹子的情感。
为了观影过程中，不断被OST唤起的重叠感动，重新温习了《鹿铃》。水墨动画，非要说有什么民族间的共同点，那么便是专属于中华文化圈、与生俱来的山野性灵之爱。至简的墨，柔软濡湿的宣纸，有限的勾勒和色彩，人像毕竟不能全概，写意难写形，自然是画卷真正的主宰。春日迟迟，秋风飒飒，情往似赠，兴来如答。小鹿亲昵地与女孩舔舐、舞蹈，鸟儿看着小辉夜，看她和花一般萌芽、长大。这里面没有故事，只有一份每个人都心知肚明的往昔表格，随你填入自己的经历。音乐进一步催发，这份面对天地宇宙时，不由反观童年与当下、交织着热忱与怔忡的情怀。
《辉夜姬》的OST曲目博杂，基本旋律有几款。虫鸟花，是片中儿歌使用过的意象，以此归纳主要的三种乐调，三种生命阶段，三种清风明月我的混同。

自二十一世纪之始奥斯卡开始设立最佳动画奖以来，共有四部日本动画入围。“吉卜力”是它们共同的标签，而今年稍有不同的是，这次轮到销声匿迹多年的高畑勋走上前台。
虽然最终摘得桂冠的机会微乎其微，但此次入围，已经是对这位今年整好八十周岁老人的最高赞誉。而以他的年龄和对作品精益求精的态度，这或许也是他最后一次的辉煌。
在全世界都忙着将动画升级为3D的当下，坚持着手绘风格的吉卜力本就显得那么不合时宜，而高畑勋更是这群不合时宜的人中最不合时宜的一个。说“宫崎骏负责赚钱、高畑勋负责亏钱”未免有些刻薄，但他的故事总是承载着太多沉重得让人窒息的主题，甚至他不愿意像宫崎骏那样，在并不那么轻松的思想外层包裹上看似甜美的外衣，留下情绪的宣泄处，而是每每在不经意间击溃你对动画片的美好想象。《萤火虫之墓》中，战争的残酷在孩童无辜的眼神里升腾，《百变狸猫》中,失却家园的痛苦在化身为人的格格不入里强化，哪怕是看来甜美的《岁月的童话》和《邻居家的山田君》，也总有那么一丝无奈和怅然，笼罩在欢笑和温馨之间。

竹取翁，接触到女性变成血肉之躯，风吹竹林的声音，母乳，老翁夫妇，花开，好会刻画小孩子，童心，突然长大，会走路，小公主，小竹子，野猪，母亲婴儿期，父亲童年期，男朋友代表青春期，《天女之歌》，想家，金子，抚养费，偷瓜，美丽的衣裳，专项拨款，舍丸哥哥，抓雏鸡，香菇。
去京城，培养成高贵的公主，修豪邸，相模，学才艺，神仙天分，成长速度快，庭院种东西，母亲自然的爱，拔掉眉毛，染黑牙齿，不尊重人的天性，老流氓，狂跑得快，旧房子卖给别人，回不去了，朴实的乡村物是人非，色调变暗

【辉夜姬物语】這是一部科幻電影，這真的是一部科幻電影。
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