这部电影是被里面各种好看场景吸引来看的，电影立意很好，各种背景设定和到时那个时代所特有的细节都做的很精致，也不愧于能获得今年的日本学院奖，虽然这部电影是小说改编的喜剧类电影，但是其中也隐藏了许多让人深思的东西，里面出现的东庆寺是日本真正存在过的，同是东庆寺也救济过超过两千多名因为男尊女卑而遭受迫害的女性，这大概是我最震惊的一个点之一，另外一个则是女二为了自己所爱之人的付出。在过去的年代，不仅是日本，中国也同样存在男尊女卑，对于女性的不尊重。这部也算是从另外一个风格来阐述女权的问题立场。

从逃婚开始，到再婚结束。
一个女人会变得有多么坚强，这是所有男人的想不到的。
那个东庆寺就是婚后不幸女人的避难所，阿茹不堪忍受丈夫的无所作为与无度剥削，选择离开拼命维持过的铁铺，其实从这里就可以看出，阿茹是一个很坚强，能力很高的女人，所以到了东庆寺，一样可以种好草药园，可以跟其他女人撕逼，可以向恶人挥刀，可以偷偷撩汉子。这样看来，东庆寺只不过给了她一个合理离开前夫的场所，这样优秀的女人，怎么会不幸福呢。
阿吟却是知道自己身患绝症，要给男人留下一个最美的印象而离开了家乡

真是动人呀！看片名还以为是挺无聊的爱情喜剧片，实际却是2016年第一部满分电影！
为素不相识的人奋力拼命，只因为她跟自己同病相怜。而因为这同病相怜的人，自己才多了往前跨一步的勇气。人与人之间的那一点点“体温”是如此重要，只一点点，人世间好像不那么寒冷了，不是吗？“你是我的至宝”，便是对这温度的回应。
阿茹说，这世上苦命的女人还真是多啊。
这部电影的观照点恐怕还不足以说是女权意识，但它关心女性的命运；它并没有站出来批判男权，却有女性的自我觉醒。每一个刚进入客栈的女人都瑟瑟发抖，因为她们还带着男人留下的烙印。这烙印无法抹去，也不需要抹去。
再次面对丈夫，阿茹不言不语。性别好像翻转，好似“男人”面对“女人”，其实只是阿茹自己也未必觉察的自信。找到自我价值的人，不卑不亢。不再发抖，也无需批判，她知道，没有这糟糕的丈夫，也不会有上山精进的自己。她不再怨恨，也不同情。伤疤已经愈合。
信次郎就是个典型的好男人，他温和、幽默、正直，也愿意为爱人付出。可是他并不自信。在我心里，女权就是自信

太好看了。底层女性的自我救赎和互相帮助令人感动，小人物与高层意识的斗争交织，故事线饱满。每个人物的改变都合力让电影更加温情，一部绝处逢生的好电影。雨滴在苔藓上的呼应看得太舒服了。不知道是不是在贴tag，日本导演拍的互动就是能冷静之中见真情，既克制求全（感受自一丝不苟的绑袖带），又对野趣无比宽容。我们要学的还有太多，日常惋惜+1

这个故事有关女子，东庆寺是她们最后的救赎。
感谢导演拍成喜剧，没有毁掉这最后的希望。
阿茹和信次郎的故事很美好，但不知为何，我记的最深的，却是阿吟这个傻丫头。
曾经她于觥筹交错间妩媚多情，长袖善舞；如今病痛缠身、倦梳妆容，但仍旧风姿潇洒，于大殿上为阿雪呐喊，古道热肠、感同身受。
重新回看一遍，终于发现她在与夫君告别之日，曾留恋地看过屋子的每一处摆设，那柄梳子大概也是故意遗落给夫君的念想。在宴会上她的手轻轻触上夫君的衣角，那一刻她的眼睛一刻不离地望着他，深深凝视、如落雪之渊。此去经年，纵有千言万语，终究不复相见。
那男子在知晓真相之时，流下了滚烫的热泪。一位江洋大盗的头领，此时竟脆弱如孩提，受尽下属鄙视。长夜横流、南柯一梦；不舍别离、晨钟唤醒。美梦如泡影，终成虚妄。
阿吟病重，弥留之际十分平和。我愿意相信那位站在门外诵经祈福的男子就是她的夫君，没有死去。只是遁去姓名，从此为僧。这是最后的送别。从此，所有的爱恋柔肠都将重锁楼阁，任它灰尘满布、再不开启。
整部影片的配乐都婉转优美

《投靠女与出走男》大时代的小女人们
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