人眼所见有限而想象无限。梦之所以吸引人是因为她的迷离，永远把握不了它。有时会因为梦见了一个非常美丽的梦而高兴不已。但，幻觉却不是一个样。这部电影也不是朝着惊悸的方向走，到结尾处消失的幻影才使我倒吸了一口冷气。
朱利亚的现实房子是很平和的米黄色。而在幻境中，彩色玻璃，鲜艳的透明纱布，裸露的人体，无一不透露着大胆的性暗示。通过朱莉亚渴望解放的心灵，除了宗教人士，接触最多的还是那位豪放的朋友，这位朋友一方面引导朱莉娅，一方面是男性对她们的意淫。
借由着丈夫出轨而产生的幻像与童年生活息息相关。而到片末，朱莉娅把内心的不安与恐惧克服了，至于怎样处置她的丈夫？他又不是她，就随他去了吧

女人将男人视为生命 纠结爱与不爱 把自己包裹在宁静平和与和睦之中。怀疑的苗头初现 却再也不挥之不去 求索一些讨好的技巧 继而寻找一些肯定的证据。自尊与自爱阻碍着那一些些求和的欲望。
最让我动容的是电影最后，朱丽叶的爷爷驾驶着热气球来找她，“爷爷你能带我一起走吗？”“我的船已经满员了”。不该被世俗和社会范式所束缚着，每个人都有爱的权利，就像爷爷和那个偶然相识的舞女私奔流浪一般。
唯冲动与爱最可贵❤️

《朱丽叶与魔鬼》在“背叛三部曲”（《生活的甜蜜》、《八部半》和《精灵朱丽叶》）中风头完全被《八部半》盖过。绝大部分影评人都认为八部半里面的梦境更丰富和多义。可是，《朱丽叶与魔鬼》作为费里尼的首部彩色电影，我觉得比八部半“更好看”。相较于《八部半》的惊世骇俗，《朱丽叶与魔鬼》更像一部伍迪艾伦的轻松爱情小品般容易亲近。
如果你不打算花俩小时看这部电影的话，可以本着速食的精神花几分钟看下面的主线完全剧透：
故事特别简单，就是一个上流社会的夫人朱丽叶，老公出轨了，半夜睡觉喊了别人的名字。于是朱丽叶就去求助灵媒。
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画面的三分之一处，朱丽叶等待灵媒沐浴更衣时，有些不安和焦虑。
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灵媒是中间那个白色的这位，旁边两位是助手。她？/他？给出的解决方案是用性套牢老公。
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在拜访完灵媒回家的路上，朱丽叶讲起了小时候外公和马戏团舞女私奔的故事。
（费里尼对马戏团情有独钟，电影中非常重要的意象

重温《朱丽叶与魔鬼》，从头到尾流畅又享受。两年前没有仔细琢磨出来的细节，如今都看透了。
这个故事其实说白了就是个男人出轨的故事，然而费里尼却借着这样一个日常的事情编织了一出女性成长散文诗。朱丽叶是我们随处可见的中年女性，我们可能很难去关心身边的中年女性们，可是导演把这样一个角色细细挖掘时，却让观众们感同身受的进入了朱丽叶的世界。
这部电影是梦与现实不断交织的方式来进行的，在朱丽叶的梦境中经常出现一个穿着银色纱衣的性感美人，那个美人其实是当年和他爷爷私奔的马戏团舞女

《朱丽叶与魔鬼》费里尼的女性狂想曲——《精灵朱丽叶》
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