[img=1:C][/img]说实话,这是我看过最棒对于伍迪艾伦的片子。《安妮霍尔 》也是一样,两者都有一个共同的特点,就是讨论到戏剧化的本身的意义。首先我们知道了那个男主角(忘了他名字)是一个喜剧电影演员和导演和编剧,这本身就和伍笛原本的身份很像。说明导演想表达的有三个议题 1----- 幻想世界 2------- 证实世界 3-----概念世界 (指的是观众都看的概念接受)。发现了吧,伍笛电影这部表现了一种极为抽象的“现象"表明概念,就是“探讨到电影本身"。俗一点就是对于观众有启发作用。然而从第一个讲:男主角是一个绝对的编剧和导演甚至是演员。所以说,这些身份足够产生戏剧化“存在"(Being)的作用了。然而,所以说,而在于导演想“不拍喜剧"的一系列想法被他的制片人等人给制止,这又是一个情节点,映入了幻想与真实的利器。(道家讲阴阳)所以,男主就开始了“幻想了",关于是什么,上面的影评材料都有了,我就不说了。刚才讲到,既然导演是真实与幻想的结合,就必然又走了安妮的老路。不过没事,这次伍笛加了两个新东西,一是通过戏剧化本身来创造自我反省机制
絮絮叨叨,两性情感,高端影迷,作为知识分子对知识分子的嘲讽,爱幽默的犹太对生活的无奈与感慨......所有的我已知的伍迪艾伦的“作者风格”,在这部自传性质厚重的黑白片得到无限的放大,升华,最终自成一格,成就大师。
作为一介学生娃,对老艾伦之于生活百态尤其是知识分子的嘲讽只能是半知半解,他就像是一个爱打哑谜的知识渊博的小老头,喜欢和我们这些慕名而来的后辈玩智慧上的捉迷藏。但至少有一点,我应该能与他共通:迷影。小老头是个绝对的影迷,不管是早期还是中期晚期的电影里
伍迪艾伦最复杂的一部作品。开篇一辆列车充满荣誉欢快幸福,而桑迪所乘坐的列车充满忧伤麻木不仁、茫然相向而行最终到达垃圾场,无意义被称为垃圾的人生结果或价值。
桑迪陷入迷茫,失去拍喜剧片的动力,喜剧掩盖不了世界上还有这么多悲剧的发生,迷茫甚至痛苦。
另一层面桑迪认为爱情同样有这个问题。一个月30天,只有短短2天,多丽充满韵味、性感、美艳值得称为热恋中的理想型女友。剩下的28天,简直是灾难女友,日渐严重的暴躁症,控制不了的小情绪,神经似乎有些衰弱。
桑迪遇见了伊,伊不像多丽
我一直都喜欢看科幻小说和科幻电影,这部由作家阿缺所著的《星尘往事》,是他的星云奖名家科幻作品系列的其中一部。
《星尘往事》讲述了一段坎坷的少年游途,每一步都是告别,告别昨日的影子,每一步都是思念,思念过去的光阴。
《星尘往事》讲述到,超光速的发明,解开了时间和空间对人类的束缚,从此人类的脚步可以真正踏足太阳系以外的土地。
在这个充满传奇热血,浪漫爱情和诡诈阴谋的时代,生化人,坎塔兽化人,机械人,神秘的星球统治者相继粉墨登场。
少年李川孤身移民到初寒星
初看伍迪·艾伦,最先记住的一定是他所饰演的那个话痨老头儿:中产阶级、调侃犹太人、不相信宗教······但是这些角色真的是伍迪·艾伦本人吗?在访谈录《我心深处》中,伍迪·艾伦做出了很多解释,其中《星尘往事》中的几段话可以解决短评中“这个老头儿就是伍迪·艾伦”的问题。
史提格:我最近重看了《星尘往事》,这部电影对我仿佛是某种启示。其实第一次看这部电影也并不是很多年前,当时我就非常喜欢,但它的影响绝对是随着时间的推移而愈发明显地显现出来。
伍迪:那是我的得意之作
形式和主题上仿拟八步半。可以看见伍迪老头夹带了很多私货,neta元素很多。
电影讲述的是一个喜剧导演的创作困境。解构爱情,解构自己,解构存在的意义。回忆,梦与戏中戏的交织编纂一个复杂而真实的导演形象。在四个女人的关系中徘徊焦虑。
他极度自恋的扮演上帝,不管是桑迪本人还是电影戏中戏里的桑迪。每一个人都在围着他要签名,和别人的谈话永远会被打断,桑迪厌恶这种困境的同时也在享受这种困境带来的存在感。
但是他又迷茫于存在的意义。甚至戏谑的借用外星人的口道出了意义本身是没有意义的核心。
星尘往事:对回忆的重新构建
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