这是我看的伍迪艾伦的第二部片子，第一部是《安妮霍尔》。相比之下，我喜欢曼哈顿一些，但也只能是相比之下。我不知道伍迪艾伦的片子是不是都是关于学院派知识份子的，如果都是，这位导演的名字将注定不在我的伟大导演名册上。这些知识份子吸取着那些真正的人类精英的脑髓，偷窃他们敏锐的判断，假装它们是自己的。然后安全地扮演人类精神遗产的继承者与宣传者的角色 ，像牧师一样，在那些脚踏实地的质朴的人们面前卖弄。总之，他们是社会的寄生虫。或许艾伦仅仅是表现了知识份子社会生活中两性关系的一面，或许这是他最感兴趣的，最拿手的，因而放弃了对其他方面的表现。但是，一位伟大的导演不应该把眼光仅仅投降这样一个狭窄的方面。学院派知识份子有着与生俱来的局限，其中最致命的就是逃避生活，对人类实实在在的痛苦漠不关心，热衷于所谓的精神困扰。但是，我真的没看出来这困扰得以真实存在的基础，那只是他们为了美化自己的空虚而不停地寻找着猎物。他们用一切手段来逃避，最拿手的手段当然是谈论文艺。注意是谈论文艺，而不是创造艺术。所以我说
1. grownups are so desperate for romance. Is that a kinda of escapism from adulthood? What’s the difference between a 17-year old and a 42? That desire for love and its innocence never age, only worsens if ever. But it’s the ability to recover that evolves when we grow older. We don’t linger and self-loathe that much. But does healing quicker means loving the otherwise?
2. I myself am so intrigued and disgusted by male organ too.
七十年代的w a黑色现实电影总会把辛辣的现实剥开看，真难受。“并不是每个人都没有原则，你要对人有信心”戴安跟男二“说自己年轻聪明有魅力没什么其实自己生活一团糟…一开始你先卷进来，现在又不满意；我没生气我知道这事会这么结束，现在结束了我有点难过。我们发现不合适…我很高兴我们当中有人有勇气结束这一切”后面和好又想在一起，男二一直强调自己不是圣人。男一教育他不能这么放纵自己 你不能这么不诚实，你对自己不诚实，你要做的是跟我谈谈，显然我不会答应。 这估计是w a想表达的
或许你们遇到过那种，认识了他/她就想和原来的男/女朋友分手的人吗？或者离婚。或者你和一个未成年少女相爱了，但她是未成年。可能这个电影是想讲这个，信守道德or蔑视戒律？追求自己的幸福，跟随自己内心的情感，还是遵守社会规则、道德规范？
人是矛盾。
你会遇到这样一个女人，你们一起讨论什么是存在主义，你们会围坐在地板上，一边喝着酒，一边吃着乳酪，一边觉得斯科特·菲茨杰拉德是垃圾，这就是你们想要的爱情。哈哈哈哈哈哈
但，爱是什么？你看到的是这个，17岁的翠西看到的是这个，“给我的感觉是
依托在某个特定城市之上发展的情感关系故事在伍迪这儿写的也不算少，NY对他的影响应该真的蛮大的，按他自己的话可能说就是：“It is my town,and I know it will always be.” 其实这次故事倒不算复杂，主要就是说一个男人和一个女人恋爱，这个男人突然遇见了另一个crush，然后提出跟现女友分手，（年龄差距大倒也不是重点，就算年龄没有问题只要一方有分手意愿什么问题都可以找，并且冠冕堂皇。这里只是设计了一个年龄差而已，一方面也差不多可以体现出伍迪本人的情感观
2013-06-20
1979年的梅丽尔•斯特里普 （Meryl Streep），美艳不可方物。而1979年的纽约，人们穿的衣服跟现在的差别没有想象中那么大，时尚，或者说流行，走一个轮回也要不了太长的时间。30多年来，甚至在伍迪•艾伦 （Woody Allen） 的一辈子，这个矮小猥琐的男人就做了一件事情，用电影画面和喋喋不休来表达他心中的“大城小爱”。无论是纽约、伦敦、罗马，还是巴黎，他满世界地跑，专挑浮华不已的城市和各种来路不明的姑娘，用以表达自己心目中对性与爱的纠结。片尾，当他面对离他而去的小女友，露出了难以言表的微笑，他对女人的想法，永远会这样难以言表下去。
曼哈顿：关于布尔乔亚巨婴式爱情的一种解读（不代表所有）
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