（文/小七）
“你要面子，我要面子，面子大家都要的。”
《新旧上海》是一部由程步高执导、洪深编剧的剧情片。作为中国电影史早期的一部优秀作品，它通过描述上海一幢两层两底小楼里六户人家的日常生活，反映出小市民在经济萧条时期的困苦与挣扎。
在富有质感的生活气息和色彩浓厚的地域风情里，电影利用人物聚集的密闭空间作为横截面，剖析出艰难时世下人情社会的真实面貌。
一、笑泪交织的生存困境
影片的人物布局让人联想起巴尔扎克笔下的伏盖公寓。住着身份各异的六户人家的一栋小楼

关于中国第二代导演程步高的作品，更多人所知道的是《春蚕》和《狂流》，后者虽然流失，但是仍旧常被研究影史者提及。但是程步高还有一部作品《新旧上海》，鲜有人谈，我个人而言，反而会喜欢《新旧上海》多一些。
《春蚕》和《狂流》是非常典型的左翼电影，即硬性电影，说教味很浓，对农民生活的表现也都在话剧的框里，很不生活化，也不亲切。但是《新旧上海》却抛开了左翼创作思想的框架，某种意义上讲，它跳脱出了当时的时代局限。同类型片子《乌鸦与麻雀》更为人所知

1936年程步高導演《新舊上海》。與《烏鴉與麻雀》一樣，又是著眼於上海弄堂裡的一棟老房子和三教九流的訪客們。電影多是圍繞著「錢」進行，幾戶缺錢的房客：貧病交迫的范式夫妻、失業的袁先生以及袁式的「塑料」夫妻情，等等。
由「錢」的拮据，主角袁式夫妻便在捍衛「面子」與「缺錢」之間斡旋。「樹要皮，人要臉。」袁式夫妻的行為則是這句話的最好詮釋。袁先生失業了依舊每日早起外出，因為擔心房東知道他失業。袁太太典當了首飾，卻仍舊送「街禮」。「缺錢」的袁先生露出來其猥瑣不堪的一面

离开《新旧上海》拍摄的年代过去了六十年，我又回到了上海。住进了老和平饭店，它还立在黄浦江边。晚上还有老年爵士在。一切都在，仿佛时间停在了那一刻。舒兆元。2012.11.28.

【新旧上海】2020.11.30 踢踢 影视空间参与叙事
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