2个多钟头就是讲了一个婚外情的故事，女主角无比矫情，无比装...男主角也一样。虽然用了意识流的叙事手法，打乱了时间线，但是这些手段都无法掩饰内容的空洞与感情的缺乏实质。这样还号称是名家之作...现在好讨厌法国人......
另外不知道当时的技术手段如何，居然出现了无比低级的失误，在穿越不同亮度场景的时候摄影机不能调整光圈...........千万不要和我说这是故意设计的...太二了！
看来新浪潮什么的真的是法国佬文化输出的一厢情愿，你把一场京戏放到法国佬面前，大力忽悠一番说不定对方也会觉得很牛逼，很神奇，虽然其实他什么也看不懂...
“装”真的是全人类共同具有的特征

The hotel grounds were laid out like a kind of French garden, devoid of trees, flowers, or any kind of vegetation. Gravel, stone, marble, and straight lines, marked out rigid spaces, areas devoid of mystery. At first glance, it seemed impossible to lose your way. At first glance. Down straight paths, between statues with frozen gestures, and granite slabs, where even now you are losing your way forever, in the stillness of the night, alone with me.

这是一部注定会引起巨大争议的影片，喜欢的人认为它内涵丰富，对它顶礼膜拜，讨厌它的人认为它顾作高深，哗众取宠。至于我，虽然谈不上对它顶礼膜拜，但在一个阴冷的午后，品着一杯浓浓的咖啡，看着一部如此充满诗意的电影，确实是令人陶醉。 以下我要对这部如此感性，诗意的电影作一个理性的分析，我承认这很可能是吃力不讨好，甚至是对导演Alain Resnais的不尊重，但作为一个普通影迷，一个大脑里理性细胞远远多于感性细胞的家伙来说,，我实在不能像一些专业影评家说的，“不应该分析，感觉就对了。”
我觉得Alain Resnais想在这部影片里探讨一个人的记忆是不是真正可靠，或者说一个人的回忆里有多少是自己臆想的主观成分？多少是实际真正发生过的客观事实？(我们都有这种经验吧？同小时候的朋友们聚会，每个人谈论小时候发生的同一件事情时，对情节的描述却经常会不同。)但看完这部影片后，想要探究男主人公X在去年是不是见过女主人公A，X说的话是不是真正发生过的想法一直盘旋在我头脑中挥之不去。我现在的结论是

小感想，写的很浅，这部＋布列松估计可以写篇博士论文。应该有人写过了吧？哈。
《去年在马里昂巴得》
很喜欢这部片。节奏很慢需要适应一下，一旦适应节奏之后非常期待下一个镜头要如何衔接，男女主人公要进行何种对白。每一次的时空流转似乎都有很多暗示和导向。影片用一种不动声色的转接描述了一个男人的回忆。其实我从后半段逐渐清晰这部影片是讲男人第二年和女人再度相遇，但女人却矢口否认他们的故事，于是男人由此说服她。影片中部一度视角切换到了女人身上，所以要从男人和女人各自的视角去分析。

几年前就像看这部电影，但是一直觉的看不懂就没看，今天终于看了《去年在马里昂巴德》。看到40分钟时去睡了个午觉，起来接着看，后面50分钟比前面40分钟看的轻松一点，可能是谁了午觉的原因，精力充沛。看这样一部电影必须养足精神，否则伴随着黑白影调，难以理解的配乐，你肯定昏昏欲睡。
我没看懂，不敢评价其好坏，但是推荐大家看，自己去体会，去评论。此篇是我的一点小感受。
整体风格与《广岛之恋》挺像的，今天是看到一半才反应过来导演是阿伦雷乃。
影片中的数字游戏很有意思，出现多次。我没明白这在影片中象征什么，男主人公和女主人公的丈夫之间的博弈还是什么。
就喜欢巴洛特风格。影片中的大量呈现也很喜欢。
感觉配乐很诡异，理解不了。
越看就觉得男主人公是个骗子。说服与被说服就被理解成了骗与被骗。
觉得电影里面似乎是有很懂隐喻的，但没看懂
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“去年在马里昂巴德”1961年度佳片，刚看完回来 随便说说
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