这部影片的主题是极具现实意义的。女权永远是社会上的一大痛处。妇女并没有解放,持之今日都没有真正的解放过。《神女》,《中华女儿》,《姐姐妹妹站起来》........女性题材永远存在于电影之中。(关于女权电影知识,还要进一步的学习)但不能披着内容好的外衣,来遮掩艺术表现力的廉价。纵观中国30年代的影像史,第一次看到车内景象(即使是有,也没做到如此有诗意),阮玲玉靠着车窗,她的忧郁无奈。车窗比作银幕,放映她与人的交际。如果把这场戏安排在影片的最后,放映着她的影像
韦明与王博士在舞场看表演,演到男人手拿鞭子鞭打女人。她心疼的捂紧胸口,王博士在一旁睁大了惊奇的眼睛鼓掌叫好。女人被打的匍匐在地,无声的哀嚎更是刺痛了韦明的心,王博士惊讶,又新奇着。女人而后挣脱了束缚和枷锁,欢快的跳起舞来,韦明的嘴角,也露出一丝得意的笑.....
两种反应的极端表现,根源上说明了旧社会对女性价值的否定和轻视。他们将欺辱看做习惯,把别人身上的疼痛视作自己消遣的工具。这是明确的隐喻,含蓄的表达主角的思想和立场,在电影技术和思想逐渐发达和成熟的今天,电影人早已不再用这种低能简易的方式搭建观众的感受。包括在后一段中,韦明钟爱的“不倒的女性”。这也是二三十年代,电影最朴素而真诚的批判方式。你可以看见在今天看来不必要的技术性转场随处可见,划像,叠画,黑影..时隔近一个世纪,我注视着屏幕里向往自由的阮玲玉,想象着幕后的电影工作者,中国最早的一批影像艺术家。内心里最多的情感,是敬意。
这部充斥着旧社会批判意味的现实主义作品,出自一个优秀男人之手,他是蔡楚生。
韦明配得上她教员的职称
还记得第一次听说阮玲玉这个演员是在关锦鹏导演、张曼玉主演的《阮玲玉》,但那时候对阮玲玉其实了解不多,即便是看完影片也没有再去找关于她的相关影片来看,毕竟那时候欣赏电影的能力有限,对于无声电影还接受不了。最近开始看上个世纪的各种影片,不可避免的,默片中的无冕之王-阮玲玉的影片是肯定要看的了,还记得的,第一次看这种无声电影是阮的《神女》,虽然影片质量因为时间问题已经有所缺损,但阮的表演是在太精彩了,即便是无声,有形的表演依然能扣人心弦。第二部应该就是这部《新女性》了
《新女性》是由蔡楚生导演的左翼女性电影,这是一部“新”的电影。从片名而知,该片探讨了上个世纪三十年代上海的女性,而其探讨的核心则是这个“新”字,即新女性究竟新在何处,当然,电影也有其他新的地方,电影中流畅的叙事展现了充实严谨的剧作,生动而又典型的场景充满了戏剧张力,在加上阮玲玉动人的表演,是整部电影放在整个三十年代,都是一部新的佳作。
新女性新在何处。电影中出现了三个主要的女性形象,即韦明,李阿英和王太太,她们三人的关系与交错正好能展现新旧女性的形象
14.04.21 电影资料馆修复版
阮玲玉真的很美..之前总会把张曼玉代入她的形象,可的确是很不一样的。没有锥子脸蛇精眼,也许算不得漂亮,可那种柔美的风骨让人无法将视线从她身上移开,低头时浓得化不开的愁怨,笑起来嘴边的小梨涡俏皮中带着媚态,瘦削的身材隐隐衬出完美的比例,旗袍是为这样的东方美人打造的。
看得出她在这部绝唱中对角色的投入,如此才貌的一位女子,新的学识新的思想勇于去爱,也对那时候婚姻对女性的桎梏有了略显极端但也算清醒的认知
【新女性】1935年,女性主义的身体政治与阶级对立
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