说真的，我不是很理解里面的阳子为何经常无故失踪。
为什么希望丈夫不要对她太好。
不过，单纯从画面来看，中山美穗是极美的。
那样恬淡的微笑。
其中有个画面，她身着蓝色连衣裙，匆匆穿过公园。
惊起鸽子三两只。
她突然耳鸣，闭眼，静在那里的时候，真的很美。
故事中有个少年看到了此情，后来相遇的时候，还送了她一盆花。
这个场景让我想起来美人如花隔云端。
她总是会做些莫名其妙的事情，无故失踪。
她的丈夫也总是包容着她。迁就着她。
他为她拍写真。
我想只有那个人觉得你美，才可以将你拍得那样美。
尽管，阳子给其他人造成了困扰。
在爱人的眼里，恐怕她是最好的吧。

东京日和。
当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开。
这是电影的结尾，真正的主角在这一刻现身。他头也不回地走远了，标志着电影结束。
而生活还要继续。
无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某一次细微的颤动，她故意避开的却又忍不住笑弯的眼。
地铁上遇到的罐太郎，被他们称作是“甩不掉的”，一路叮叮当当的脆响，最后还是被扔了出去。罐太郎让我想起它，小学时候我也有过甩不掉的叶子，跟着我一路回家，甚至我停下来装作很生气地盯着它，它也停下来假装看不见我，而我一迈步，它又跌跌撞撞地滚来了。这假装骄傲的叶子，又让我想起那只必须练习后空翻的狸猫，顶着叶子无辜的样子，若跌下来

一部很纯粹的传统日本爱情电影
在追过无数动漫 渐渐接触到日本电影之后 从岩井俊二开始
对于日本传统爱情我总觉得“怎么能行得通呢”
我的理解就是结婚把女人们变成本本分分总是在饭桌周围跪坐着忙碌的角色 不可以任性 摇身变为超人主妇 相夫教子 却没人愿意听她们的心情
是要说这样的爱情是相敬如宾的么 以前一直没法理解
对于荒木经惟的认识来自他人评价的只言片语 并没有想要了解的兴趣
这部电影剧情以荒木经惟本人和他妻子阳子的故事为蓝本 虽然不知道究竟哪些是曾经真实发生过的 但是这传统之下 婚姻之后的纯粹爱情 是我最想体会到的感情
爱情也可以是以非常少的交流 很少的肢体交流 甚至是以两个非常独立个体存在的形式而存在 但是爱情却不会因此而欠缺一丝的纯粹
爱情大概就是 明知自己是如此的令他人生厌 浑身带刺 但那唯一的“另一半”却会完全不顾这些反而更爱自己 就好像他看不到这一切似的
羞涩得像初恋一样 开心得忘记年龄 太珍惜对方不惜掩饰令人不安的小伤口 这样的纯粹 在恋爱里还有多少呢?

太过美好的影像。中途起身倒水，随意的一个暂停就是一幅很好的摄影作品。前景是夏天盛放的向日葵，一列火车穿越整个画面缓缓前行，远处则是白雪皑皑的圣洁富士山。
默片般的舒缓从容，改编自摄影家荒木经惟悼念亡妻的写真文集。镜头流转间都是些细小的事情。那时他们结婚周年，正坐着列车去往柳川度假。在清冷小镇流连，住只有两个人的客栈，回味保存完好的私人记忆。男子不厌其烦地拍摄着妻子的一颦一笑，仿佛耗尽心力想要留住什么，莫非已经有失去的预感？
世间万物，若爱到了极致，难免就会心疼。她是敏感至极的女子，患有耳疾，神情里有一种天然的疏离，纤尘不染一样地活着。而他，则竭尽全力地保护她，如影随形地跟随，就像一件挚爱的宝物，容不得半点世俗伤害。
柳川的午后，一觉醒来发现她不在身边，他疯了一样跑遍小镇每一个角落，以至于在河边停泊的船上找到熟睡的阳子时，竟然忍不住潸然泪下。后来洗出来的那张黑白照片，女子恬然地睡着，微微蜷曲的身体，好像一片不经意落到船舷上的叶子。相机后的那双眼睛，就是一张无声的网，覆盖住她的周围

〈东京日和〉是岛津〈竹中直人饰〉为妻子洋子〈中山美惠饰〉拍摄的写真。电影的开始以倒叙的形式缓缓地传递着一份温情，而后现实与过去互相穿插着，对于电影的叙事方式我不大善于陈述，常常是说不清楚的，就如同初中刚学物理时对于力学方面的题，无法理出头绪一样。在看这部电影时就在考虑以何种方式才能让大家同我所感、所思。影片中浓得无法表达的真情、两个易感纯洁的心、一切简单的静物都通过冰冷的摄像机传达着宁静的温情。
洋子的精神和情绪是不大稳定的，但影片没有做出什么解释，只是从一开始你就能察觉到一些不稳定的悲调，岛津全心全意地爱着妻子，倒不如说是想方设法地留住她，他们在一起时岛津总是一直注视着洋子，在家中，在街头，在每一个他能看到她的时空里，他深怕一不留神她从此消失不见，是的，影片快结束时委婉地告诉我们洋子离开了人世，也许你早就料到如此，也或许导演太过委婉，洋子的离开变得理所当然了
他们七月七回到柳川，住在当年蜜月旅行时住的旅馆，老板娘认出了他们，三人明媚地笑着。
岛津："这里是日本的威尼斯啊”

在婚姻生活中，我们被消磨的往往不是爱情，而是耐性。
看《东京日和》是在很多年之前的一个黄昏。自那以后，也看过不少细腻的日本文艺片和不少有关婚姻题材的电影，但我总觉得若论两者之结合完美，都无出《东京日和》其右。
就像这座城市中平常节气中的一个好天气，像一张张被胶片定格住的旧日回忆，在无可奈何的流逝中保持着一份哀而不伤的矜重，在时间的容器中发酵出温暖的芬香。
其实，中山美穗是个十足的美人，而阳子却不是；但荒木经惟，这个世界级情色摄影大师，看上去如此离经叛道，甚至于猥琐。就是这样一个看似玩世不恭，有些大男子主义的日本男人，对于自己的妻子却付出了超越常人的忍耐与包容。用他自己的方式，定格下一幕幕关于爱，关于她的过往。
他曾爱过她哀怨的脸庞，微风中徐徐扬起的发丝，晒衣架前曼妙的背影，他爱她蜷缩在小船上的柔弱，大雨中如孩童狂喜的奔跑，发作时不能抑制的歇斯底里。他爱她，也许只是因为她是他的妻，像一种贪恋，她的气息他熟悉的如同熟悉他自己。
可是为什么即便如此。

东京日和：觉得荒木经惟和阳子的距离很远
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