1. 起初游戏的感官刺激（重新构建了人的真实感）使回到现实后一切像踩了弱音踏板，以此作为基调。回到真实世界，人们也像在扮演某种角色。（熟悉的事情可能也是无理的荒诞）
2. 养畸形动物是为了做驱动器，但是因为他的“美味”所以开成了餐厅（寻常的公共场所）作为掩护。在这里，人们把真实世界标准下恶心、异常的食材视为正常的一部分，甚至是美味。象征意义细思极恐。
3. 在正常化包装掩护下的畸形动物用来制造防监测和过敏的武器，逃过安检和麻痹人（正常生理规律下免疫系统）的警觉性。

（文/鬼脚七）
2010年，一部［盗梦空间］横空出世，不仅成为年度热门，更成为几乎所有复杂叙事和烧脑大片的代名词，然而，所有的类型片都是从特定规律中的不断演变而来，［盗梦空间］的登峰造极也是站在大量前作的基础之上，大卫·柯南伯格的［感官游戏］也正是其中一部。
盗梦的其他方式
关于“梦”的故事从来就是电影史上的常客，早在20年代的先锋电影时期，杜拉克的名作［微笑的布迪夫人］就已经在梦境和现实之间开始玩起了相互影射的形式游戏，加之在弗洛伊德理论中镀上的金身，梦境电影自觉地担负起了挖掘人们内心空间的神圣任务。进入最近二三十以来，原来传统的题材发生了一些有趣的变化，除了更加花俏的技术和逼真的视效以外，梦境电影的主题也不可避免地“现代化”了，现代社会的僵化，人和人的紧张关系，科技的过度发展，以及现代主义的重要命题——人的异化，都越来越多地出现这这一本来就具有强烈超现实色彩的电影题材中，无论是今敏那部被公认为是“原版［盗梦空间］”的［红辣椒］，还是翻拍自西班牙的［香草的天空］

这个电影的主题其实很简单，就是游戏者在经历了一系列虚拟真实的杀人游戏体验之后在现实生活中受到影响，对杀人变得麻木。这个结局不难理解，他们分不清现实吗，可能是，但也可能是单纯地对杀戮变得麻木。前几天，我们社会新闻经常出现此类，沉迷于网络游戏的学生出现暴力倾向。这个问题在现在算是比较深刻的社会问题。但这个电影拍摄在很多年前，说明了这个电影的先见性。

学习交互设计的都知道，游戏的魅力在于其互动性与沉浸感。而作为一个设计师多么希望游戏能够带来完美的真实体验。看此电影前我也一直对游戏有这样的愿景，但我们忽略了一些重要的东西，对此我甚至从来都没有去思考过。游戏之所以是游戏，因为它有一定的规则性，而其规则往往是建立在真实社会之上的。
以游戏CS为例，真实的有生与死，生命只有一次。而游戏有再来一次的机会。这样的规则是在游戏属性下制定的。所以即便是一个认知不多的小朋友都知道游戏是游戏，真实生活是真实生活，他们绝对不会轻易的放弃生命选择重生。看来电影之后，我的第一感触是恐惧，这样的游戏会让人失去认知，分辨不出真实与虚幻，甚至自己是生与死都难以区分。规则会限制人的自由，这里的规则可以是法规，伦理道德等等。但没有了规则人类真的很可怕。

电影中男主角在中国餐厅随意的将服务生杀死，周围吃饭的人看到后却好似什么都没发生一样，习以为常。是什么让他们变得这么疯狂呢？答案可能是体验的缺失，而缺失的体验是什么呢？是生命的终止——死亡

大卫柯南伯克不愧是神经病中的神经病！如果《异次元骇客》《黑客帝国》侧重于描写虚拟现实，《穆赫兰道》侧重于梦境分析，《感官游戏》则是一部混合的虚拟现实和梦境分析的电影作品。
不知道有多少人看懂这部电影，也许大多观点认为的是粗糙恶心，但个人认为这是最最荒诞也最最贴近梦境的电影。
整个电影最大的特点就是：不正常！
使用的武器，电脑元件，解剖所谓的生物元件，见到的生物，吃的实物。。甚至对白。。人物身份扮演，都是那么荒诞怪异。。
我们对世界的了解，无非是通过听觉，视觉，嗅觉，味觉，触觉。
如果我们的感官完全被控制，即我们虽然可以切切实实地感受到这个世界，但我们却与真正的世界隔绝。
如果这样定义完全虚拟，即我们一直处在虚拟世界中，不知真正的现实为何物。
在这样的一个虚拟世界中，我们会感到饿，感到疼，感到累，是一种真实梦境状态，如果在现实中没有外物触发，我们将永远活在这样一个虚拟世界，直到死去。
在现实在我们之所以可以肯定虚拟世界的东西不是真的，是因为我们接触过现实，清楚的明白虚拟与现实的区别。

不知道发现没有，在揭晓一切都是游戏之前，你仔细观察裘德洛是没有胡子的，显得比较女性化。而结局揭晓真相的时候，裘德洛是有胡子的，而且显得更像男性。为什么？不知道你仔细观察那个驱动器的时候会不会好奇为什么是一个活物。注意里面有个情节是裘德洛问女主角身上有个插口也就是身上有个洞会不会有细菌，女主角张了嘴表示人身上有洞并不奇怪，但是其实真的只有嘴这个器官是我们身体的一个洞吗？没错，女性身体上也有一个器官也符合这个要求

【感官游戏】虚拟？现实？傻傻分不清楚
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