1. 主线与支线毫无交集或交集甚少
主线一般就是主人公的遭遇,而支线一般是主人公家庭成员的遭遇,当然也有可能是其它支线人物的遭遇。
比如《大西洋帝国》与《绝命毒师》我发现不看主人公妻子的片段竟然毫不影响主线的剧情。美剧出现这种情况主要原因有:
(1)美剧的主要受众为中产阶级的家庭妇女。
所以美剧既要让主人公(多为男性)在外面厮杀,又必须得描述主人公的妻子或主人公面对的家庭问题,比如说子女青春成长,比如说夫妇七年之痒等等问题。
(2)编剧分工
美剧的编剧是一个团队,有些编剧擅长写这方面,有些编剧擅长写那方面,于是主线支线可以让不同的编剧撰写,这也进一步造成了主线与支线的割裂。
(3)契诃夫的枪的理念
美剧可以越编越长,只要有收视率就行了,这使得发展支线成为必要,因为这为后面主线的叙述提供基础,当果真绕回主线的时候,观众可能会有惊叹之感,觉得是千里伏迹,但显然编剧在一开始并没有想到与主线有什么联系,像一把枪,乱射一通,“让子弹飞”,这也造成了其它的负面恶果,一是未必能绕回主线(多数情况是不能的)
第四季开始,整体质量快速下滑。四五季,一起看完,完全是为了每天保持英语语感。
顺别,写写最后的感想。
一、弱鸡父亲会摧毁下一代,少数幸存者进化成枭雄
人类社会进化到现在,父权制依然是主流结构。
就好像,虽然现在女权主义发展得如火如荼,但作为一个女生,我很冷静地知道,当前依然是男权的天下。
什么时候女权可以和男权平起平坐呢?
当上战场的军人中有一半是女生,女权自然就可以与男权分庭抗礼。
或者,当男人可以生小孩,也行。
规则就是这么冷酷无情。
男权也只是父权的表象,本质上
没挨到最后一集,Gillian就要落幕了,最后的挣扎,与崩溃,无不让人动容。
童年的不幸,遭强暴,十三岁就养了孩子,孩子长大了她继续在妓院干活, 唯一的依靠是自己的儿子Jimmy,所以她想他快快长大成人,成领导者,她的苦,她的希望,她的寄托,都在Jimmy身上,他们知心到Jimmy什么话都跟他老妈说却对自己的老婆形同陌路,Jimmy是个重感情的人,在种种杀戮中,在不断上位成为领导者后,他却迷茫了。成功来得太快,自己能力不够或还没准备好,结果往往是悲剧。后来他确实长大了,也慢慢了解了自己的内心
一直钟爱黑帮片。男孩子想象中的世界总是这样的,一个姑娘,几个兄弟,一个充满现金的银行,然后故事便围绕上姑娘和抢银行展开,无论成功与否都是结局。那是一条无法回头的路,要么马革裹尸,要么远走高飞逍遥法外,王子和公主从此过着幸福的生活。
但是失手了的恐怕死只能死者长已矣了,得手的肯存者且偷生吗?
平心而论,《大西洋帝国》远算不上最好的黑帮片,比它简单通透的电影有很多,但它有太多元素吸引我了。一直想给他写点什么,一直都不知从何开始,直到Eddie的死去。他的死终于让这个人的形象丰满起来。我一直偏爱Eddie,也想不明白这样一个算得上坚毅隐忍的好汉为何甘居人下?FBI探员的审讯解开了谜底,又想起了Nucky在第一季里的话,这个时代每个人都要决定,你要跟你身上的多少罪孽共存。
这个时代每个人都要决定,你要跟你身上的多少罪孽共存。哪个时代又不是呢?我一直看好小傻逼阿尔卡朋,他好像是个没心没肺的乐天派,到处捣乱,但很多时候也能看出他的自卑,嚣张跋扈不过是虚张声势,冲锋枪加手榴弹不过是掩饰内心的脆弱
【大西洋帝国 第四季】每一个枭雄背后,都有一个懦弱无能的父亲
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