坐穿法文，观看320分钟导演剪辑版《地下》，一部大师气象的电影对我来说绝对是大赏。影片贯穿了南斯拉夫从二战到内战的整段历史，戏谑、荒诞的外壳难掩首首哀歌。配乐中反复出现了节奏欢快跳跃的铜管演奏，夸饰着癫狂的人物状态，正应了那句“所有人都是疯子”。地上、地下两个世界，有人投机倒把大发横财，有人藏于地下整装待发。许是地上“一年”，地下“一天”，待到重见天日，似《楚门的世界》？像《肖申克的救赎》？地下坍塌，天翻地覆，南斯拉夫今何在？！动荡年代，每个人都是牺牲品，无一幸免。

从前有个国家，她叫南斯拉夫，一个现今版图上再也找不到的名字……
3个小时的电影，错过了饭点，一气呵成的看完，实在没有任何理由来中断。时间跨度如此大的电影，从二战后南斯拉夫的新生、直到40多年后的解体，却被浓缩在地窖中的这群人里。看似他们脱离现实被囚禁，影射的恰恰是这个国家的命运，一种强权制度下人民的状态。
国家是政治的产物，无论是什么性质的制度，人民实质上并没有权利来选择。二战后的巴尔干半岛，被一个叫铁托的人所统治，从制度到思想，走的是前苏联路线。不说这种制度的好坏，自有历史去评价，但老百姓的富裕生活从侧面还是能反映出一些事实。但是强权人物的离去，得不到合适的接班，那这个国家必然陷入动荡；何况这个半岛上民族成分复杂，充满了敌对，这也是南斯拉夫内战爆发了如此猛烈的原因之一。
但是内战真正带给人民什么呢？除了现在的版图上，巴尔干分裂成多个独立的国家，民族问题得到了缓解，还有其他么？从影片中明显的看得出，导演对于曾经的祖国那种深深的眷恋之情，将自己的一厢情愿都化作超现实主义的画面

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封闭的地下室，十五年的弥天谎言。横跨了半个世纪，经历了二战、冷战与国家的内战。在这个弥天谎言的背后，是时代无情的变迁，是人性的虚伪与邪恶，是难以磨灭的记忆，是一个已经不存在的国家曾经的悲歌。库斯图里卡导演的史诗巨作《地下》通过这样一个荒诞的梦，表达了导演对于自己逝去的祖国南斯拉夫的深深缅怀。使观众不禁为这个国家曾经美好的岁月感到深深唏嘘。影片在1995年第48届戛纳电影节中广获好评，一举摘夺金棕榈奖。
影片中，导演运用丰富的视听语言为观众呈现这曲荒诞的悲歌

南斯拉夫的电影，和他的人民一样优秀！纵然这个国家已经不复存在，但只要记得这个国家的人还没有死完，他的精神就一直在。库斯图里卡编剧导演的这部《地下》，同之前一样，把旧日的生活，旧日对未来美好的向往全都讲了一遍之后，直接把镜头瞄准到天堂，仿佛在告诉我们那样的日子不会再出现了。而电影本身荒诞的手法就把一切不能理解的怪事变得正常。正好，荒诞的背后，是每个观影者心中的真相。
我先只结合人物写一写。
一、petar有个怀孕的妻子，但依然拿了钱去剧院找当红的话剧演员娜塔莉。可能petar就是这一类人了，能说他不爱他的妻子吗？从影片的最后看，他是爱的。当妻子还在为娜塔莉来参加儿子婚礼吃醋时，petar：别这样，他是我朋友的妻子。仿佛历经世事，petar也收回了玩心，这一切前提无疑就是他爱着妻子、儿子以及这个家（当然这条线不重要）。相比之下，娜塔莉和Marko的感情历程就丰富多了。（对娜塔莉我其实有两种想法，写其一）娜塔莉是petar闯剧场抢回来的，本想趁petar不在，诱Marko放她，没想到Marko的话语俘获了她，知道是糖衣炮弹

《地下》给拍摄，给编剧，给音乐，给荒诞
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