昨天听燕子讲她高中时候的故事。高中有两个实验班，一个文科，一个理科，她是文科的。上面下达了一个指令，要搞个什么活动，是那种很无理，对学生毫无益处的。文科班的班主任就认真执行，一丝不苟。而理科班的班主任没有怎么认真，敷衍了事。最后学生受到的影响也小一些。
这个故事就是身边发生的事，却很深刻的反应了在体制内如何坚守自己的良知。
这让我想起了这部电影，也想起了这么一段历史。
1974年，东德的前领导人昂纳克亲自下令：越柏林围墙者一律格杀；1989年，柏林围墙倒了，许多守卫柏林围墙的东德军人开始遭到国际法庭的审判。 20岁的克利斯是柏林围墙的最后一名牺牲者，对他开枪的守卫者施密特在两年后站在了法庭上，他声称是遵守政府的命令，最后仍受到审判。 而同是柏林墙的守卫者费雪则认为统一后那些审判非常公平：「你不能不开枪，但你可以选择射不中。」
在这样一个体制内，还是可以有作为，我们不能不考试，不搞那些布置的任务，但能选择如何去做，用最少的精力去做，用更多的精力做创造的事情

如果空气是敌人
——《芙蓉镇》与《窃听风暴》
这世界如果刚好有一半人疯了,你就不可能知道哪一半人疯了,而这世界如果只有几个人没疯,那他们还不如去疯。
1986年中国的《芙蓉镇》和2006年德国的《窃听风暴》讲述的就是一种 疯狂又变态氛围下的故事，在那种人人自危、连空气都是敌人的日子里，如果你还有良知，如果你还相信人心不死，就得活活憋死。
这些年中国难得出几部思想与艺术俱佳的经典影片，在我看来，能够公映的除了《霸王别姬》就是《芙蓉镇》，《芙蓉镇》是1986年上映的，那时候文革已过去了十年，而另一个社会主义国家东德即所谓民主德国，《芙蓉镇》里的故事还在活生生地上演。从《窃听风暴》及其背景资料中知道，原来世界上真的还有人比中国人更苦，当《芙蓉镇》里的主人公胡玉音和秦书田都评反了十年以后，《窃听风暴》中的柏林墙才轰然倒塌，当我们的经典出现了20年以后，他们才开始经典。
那年头丘吉尔把苏联控制下的东欧叫作铁幕，台湾人也学舌把大陆中国叫竹幕，这两部影片就分别发生在铁幕下的城市和竹幕下的农村

开始就恐怖。教授毫不气短的讲如何不眠不休的审问。学生质疑，教授却随即在其名字下画个叉。红色契卡，不知何罪被捕，被秘密审讯，使用几乎无限制的审讯手段，在此之下，没有不后悔的灵魂。

魏斯曼的审讯技术过硬，洞察力一流。当他坐在一边，不露声色的看着这一切时，那不是一双人有的眼睛，他看到了太多的真相。两次说服人，都一举中的。但两次说服的都是同一个人，目的却恰好相反。语言是无形的剑，很早很早以前人们就意识到了这一点，有许多为辩论而活的聪明人，他们认为辩论、话语有启迪人心的能力。连圣经中的我主都说，你听。魏斯曼一会说马是马，一会指鹿是马，他语言的魅力赵高不能及。但他看着被他的话语玩弄在鼓掌之间的人时，好像抽了自己一耳光。导演似乎也并不看好语言的作用，语言带来灾祸、带来出卖，片中作家对女伶的一段告白算是美丽的了，你可以相信我，但是因为内心的恐惧，让这话轻飘飘的浮在空气里，一句你都不能保护自己，就让它落地。道歉、忏悔、愤怒、表示爱意等等这些最真的感情是否能用语言来表示。如果可以的话

首先我认为女主角和男作家的关系应该是男女朋友或者情人关系。一个女演员，一个男作家，并不严密的约会时间和两人相对独立的事业和圈子都说明了女演员和男作家更像情人或者男女朋友，而非丈夫和妻子。女演员有男作家家的钥匙是很正常的，在此我猜想双方都没有正式的配偶，所以虽然没有办手续，但内心已经接受对方，钥匙，家庭财产方面也是充分信任的。
女演员有自己的事业，她也很看重自己的事业，不甘心退出舞台，所以一开始虽然心有不甘（影片开始时文化部长借谈话之际手乱摸她，她马上走开），但想到自己的演绎生涯和对文化部长权势的恐惧，还是被迫从了文化部长。这时的她虽然痛苦，但是还是愿意保持这种三角关系，在她看来是当时最好、最稳定的处理办法了。
当男作家发现后没有立即翻脸，一方面是想冷静一下，另一方面也是重新审视他们的关系和感情。男作家觉得自己并没有权势，也给不了女演员前途，所以选择了用感情去打动对方，希望对方放弃文化部长，这时女主也道出了自己的苦水

把“窃听”改成“偷窥”便少了许多政治上的意味，但不可否认，这部奥斯卡最佳外语片其中的政治意味是如此的浓重，它所揭示的许多问题地冷战时期，在那种白色的恐怖之下都是令人不寒而栗的，也许正是由于这个原因，在影片中没有过份的惊险镜头，人物肢体极度木讷之下，此片还是获得了空前的成功。于是，此片的娱乐本质显然是欠缺了许多，更多的是一种回忆与正视。回忆那段可怕的岁月，正视曾经缺失了人性的社会制度。
对于一个敢于正视历史的民族，投以多少的赞许都是不为过的，但赞许之后，我们发现的却是政治以外的东西，于是，抛开政治不说，我们知道了人性的闪亮在永生不灭的，便有了《辛德勒名单》那样的影片，也有了这个《窃听风暴》。
英文直译本片是《他人的生活》，这样看来便是一种偷窥的心理，诸如此类的影片大多有一定的模式，
首先，偷窥者具有一定的人格问题，于是，本片中的维斯勒便隆重登场了。这个东德史塔西军官没有任何私生活，有的只是一双深邃无情的眼睛，严峻的表情中显现出一个所谓特务所独有狠毒与信仰

窃听风暴是一个好电影。在同题材电影中它很简洁。所有镜头都是围绕一个动机,没有无关的感情戏，动作戏。从导演剪辑花絮里面也看出，所有在已勾画出来的人物外形上再勾抹的情节都被删掉，与其他人物互动无关情节也被删掉。或许因为这个动机本身已经非常有力：就是艺术的力量。
故事发生在柏林墙被拆掉的前夕。
东德的秘密警察Stasi的口号是：我们知道一切。 用蒸汽拆开信件，窃听， 跟踪，触角遍布，无孔不入。只有Statsi本身和少数高层官员等社会主义忠实信徒不被怀疑。但你仍但不断努力爬高，以避免被人踩下去，被怀疑，抓把柄，审讯，监禁，直到你供出个谁。据说被审查监禁过的作家10年内很少说话，并且创造不出什么反动作品。
主人工就是一名秘密警察，从未踩过别人，但是从未被怀疑，因为他是一名真正的信徒。为了保护伟大社会主义免遭破坏而努力工作。有一天，他怀疑上了一位剧作家。他的同事也紧随其后，希望再抓住一个国家的叛徒以助自己晋升。
故事便发生在这位剧作家的居室和这个居室上面秘密布置的窃听室里。
我们的主人公秘密警察是一个老单身汉

《窃听风暴》抱歉，我真没觉得那么好
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