今天我为了打发时间来到电影院，选择了一部平时决不会在电影院看的片子--《图雅的婚事》。倒不是不喜欢这种类型的影片，而是实在觉得没必要在诺大的屏幕前看一部不以动作特技为噱头的文艺片。就个人而言，还是喜欢抱着一桶爆米花轻松舒服的坐两个小时，还可以听听周围观众各种奇妙的评论。（有时这比电影本身更吸引人）
而图雅的婚事显然不属于这种类型。不出所料，放映厅果然只有我一个人，我没买爆米花和可乐，一时坐在里头有点恍然不知所措。
说到电影上来，100分钟的电影并不沉闷，开头的得奖字幕似乎在提醒观众它的艺术性又似乎显示着发行方信心不足。片子的确朴实，和预想的一样。羊群，草原，高速公路和总是异常鲜艳的图雅构成了整部影片的色调。这也突出了图雅这个人物的绝对核心，远景和特写比较多，所以演员的发挥很重要。可以说余男是影片成败的关键，我没有看过她演的其他作品，本片里就是一个活脱脱的早期巩俐。这也算是中国电影经典女性形象--勤劳善良坚韧。
因为之前在电视上已经看过介绍，所以并没有带给我很多惊喜

《图雅的婚事》其实是一个非常非常大的难题，它是伦理的也是人性的：婚姻能不能附带条件？并且这个条件是在新的家庭里赡养女方的前夫？然而不论是图雅，还是坐在电影院里的观众，都倾向于低估这个问题的难度。这里不能不说，《图雅的婚事》叙事策略聪明至极。它把图雅放在一个生存十分艰难的环境里，这样就为她后面“嫁夫养夫”的决定有效规避掉许多诘难。在一种世俗的普遍观念里，生存是高于一切的。不过可惜的是，能不能吃饱穿暖早已不再是现代人普遍面临的困境。因此，即便《图雅的婚事》里的问题是普遍性的，但图雅式的解决方式绝对是不可复制的。
图雅到底爱不爱残疾的巴特尔？这是一个绝对棘手的问题。一般总认为，道德的婚姻应以爱情为前提，而爱情是唯一的。然而事实上，这种理想化的状态并不经常出现。《图雅的婚事》在这一点上是诚实的，但它也没敢走得太远。如果图雅的第二次婚附带的是别的条件呢？电影还能保持这样超然的态度吗？在宝力尔这个人物身上，《图雅的婚事》又耍了个小聪明。如果宝力尔没有一时糊涂

图雅的婚事：图雅这样的女子
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