是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星?郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字?为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢?
是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星?郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字?为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢?
这是一部人物立得住的好电影,剧本、表演、运镜、剪辑无短板,甩不讲人话讲金句的《地久天长》几条街。
宁瀛真是姜是老的辣。一个主旋律故事,被她玩儿得颇有模有样。摄影机的角度、剪辑的大胆,已经超越了目前国内所有的主旋律电影。对警察局长这个人物的刻画,也算是做到了立体,因为概念化的呈现方式,会让人觉得角色稍稍不可信。可贵的是,宁瀛选择了最能安抚人心的他者角度来叙述故事,本身就是旁人和死者的日记在讲故事,罗生门的效果就是大家会预见到信息会失真,但乐于让它就此失真下去。电影中颇具法律意识的干警,在讲述往事时,宁瀛采取了一次过去和现在交合的勇敢拍摄方式。看到这个镜头时,我基本可以断定,宁瀛是费了大功夫的。王景春这个多年的实力配角总算站在了台前,东京电影节影帝当之无愧。
2014年8月22日
一部风格化鲜明的影片。在保证批判态度的同时,又能够游走在商业和主旋律之间,属于导演的上乘之作。商业电影的拍摄手法与剪辑是新意,又有贯穿导演一直的视点和立场。警察妻子仅有的几场戏在红,女人的情感与欲望的表达非常动人。
影片最有意思的是,作为主旋律的影片,需要对警察的行为、个性特点歌功颂德。但是,中国的警察形象,首先是公仆,其次才是抓捕罪犯的神探。因而,警察形象太高大,就会显得社会太乱。所以,影片在处理这些问题上,就会变得各位谨慎和小心翼翼。也正是对这些细节和体量关系的处理,就能够恰当的表现出导演的态度、立场,和对社会的批判。
因而,在影片中,我们看到了警察变成局长后,他是如何游走于社会道德底线、树立正确的风尚之间,而悬而未决,也是警察终身遗憾的是,他没有真正破杀人案。此处是导演最为华彩的地方,也是导演将其对社会的认识、剖析隐藏在对局长歌颂、赞扬的外衣下。
内蒙的景色不是观众希望看到的风景,而是一个过度开掘矿产,再也不现风吹草地见牛羊之地。
王小帅的《地久天长》让王景春和咏梅同时夺得了柏林电影节的影帝影后,才知道原来王景春已经凭借此片拿过东京电影节的影帝。所以这成为我看这部电影的主要理由。
尽管是主旋律的片子,拍摄的方式却让我大大吃惊。比如写实的镜头,不是娄烨纪录片式的那种粗粝,相反有着诗意的细腻。那种交叉、重叠,带着惊悚,充满悬念。还有人物,缺少了伟光正,有着太多普通人的特性和光辉。诚如男主的妻子说的:别人都说他是神探,其实花了他那样的功夫,人人都是神探。即便是人人称赞的神探,他心里也有隐痛
去年的3月份,这部电影上映的时候正好《白日焰火》也在上映,当时是两部片连在一起看的,当我再次去影院的时候《白日焰火》还在,这部《警察日记》已经下档了,我想这应该是因为没有传说中的桂纶镁,导演宁瀛的名字也没有刁亦男霸气。两部片子同期上也是有趣,因为拍的都是探员警察的故事,只不过一个在路边喝酒还闹事,一个却无比纯良正派。内地拍的警察故事一直都乖乖的,因为神探们一直都没办法妖魔化,没办法像刘青云一样识人魂魄,也不会像柯南一样一眼就看穿,往往他们需要望穿秋水,就像《神探亨特张》。
这部影片,明眼人一看这阵容就晓得了,主旋律。主旋律这种类型确实也是我国特有的,即使周总理在四个日夜里用的跟都敏俊XI一样的台灯也无法改变自己的命运。王景春扮演的警察郝万忠是主旋律的,导演的手法却不是那么主旋律,所以这是一部看起来散乱却有着先锋尝试的主旋律影片。
主旋律电影必然神话英雄人物,这是让人最不喜欢的,就好比看内地的特种兵电视剧,总觉得都不是真的,制片方又在骗人。这部片的导演避开了这种惯用手法
《警察日记》演技炸裂!没有人敢写的个人传记
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