这三个故事应该只是万千故事中的一个，世界那么大，茫茫人海中找到自己的孩子，而且已经过去那么久，哪里是那么容易的，连他究竟是不是还活着都不知道，更何况，这个世界还有那么多人。
男主的脸上布满风霜，历尽沧桑，满眼的无奈，只要在找寻的路上，心里就多了一丝的慰藉，也许，这样才能弥补丢失的愧疚吧。
男二找寻父母的过程，可以说是成长，从最初失败之后就要放弃，到想见那个可能是他的母亲的人，再到后来的梦呓，这个世界上，有很多人心存执念，只是，不是所有执念都能如愿。

每一个孩子都是家中的宝贝，每一位父母失去他们，都会发狂，孩子是否还活着，是否有人养他们，下雨了会冷吗，吃得好睡得着吗，在该上学的年纪是否去上学……
失去孩子心如刀绞，昔日可爱的面孔，玩耍的可爱模样，突然间就全都不再有，这是对失去孩子父母怎样的伤痛啊！曾帅的每一句话，雷泽宽都仔细听着，想着，儿子是不是也会没有户口，到了该高考的年纪，有没有资格考试，谈恋爱了没有？
当曾帅找到了生父母，抱在一起痛苦时，肯定是欢喜又复杂的，但这是镜头给了雷泽宽特写

这部电影看完，其实就是这么一个事实显现了出来。其实这部片子里面，华仔的港普口音不是问题（我从来都没在星际穿越的影评中看到，全家只有马修有一口纯正的德州口音然后会让人感觉到出戏。），井柏然演技的青涩不是问题，多了一条莫名的妈妈在街头等被拐骗的女儿回来然后跳河也不是问题。最大的问题，是片子中公安系统力量的缺失。全片四处有出现警察的地方，两处是交警，还有两处是通过志愿者的报警才能出现。但这却恰恰说明了，我国的公安系统在这件事情上，远远没有做到尽力这两个字。
你看片中的曾帅，他已经长大了，想要去寻找亲生父母了。但他唯一的方式，居然是通过什么小时候回忆的铁索桥和竹林在全国一个地方一个地方地找过去。我们国家，现在居然还没有建立起被拐卖儿童和妇女的基因库。只要把去报警的亲属进行采血和基因分析，然后输入到数据库里面。只要有类似曾帅这种长大的想要去找寻自己亲生父母的拐卖儿童，只要去下派出所，抽下血验下DNA就能在数据库里面查找了。同样的事情，米国早在上世纪就开始了。你要是觉得这事很耗钱什么之类的

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90年代港片古惑仔盛行的时候，老刘总演有情有意义的小混混，结局不挂的几乎想不出来，直到看完天若有情哭得差点背过气之后，和同学发誓以后再也不看老刘的悲剧了，从那以后再也没进影院看过老刘的片子。去年看到了失孤的宣传，老刘一改往日的帅气，着实接了一把地气。其实看到他的装扮，反倒对片子有了怀疑，是不是内容无法接地气，所以才只能在妆容上接地气？之后网上补了盲探，虽然最后那段吓我半死，但电影是好电影，所以又开始期待起失孤来。大概是因为有同学是抱养的孩子的关系，对打拐类的题材都比较感兴趣，所以促使我再次进影院看老刘片子的原因，一半是老刘的妆容，一半是电影题材；一半想嘲笑是否特别煽情，一半想它是一部好故事，人就是这么矛盾。
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揣了一包纸巾进了放映厅，又完整地把纸巾带出来。原来没有煽情，只是情到处不由自主地有泪从眼底泛起，还没等它们积聚到“决堤”的量

开始影片的基调是沉重的，哀婉的。以一种记录电影的方式，纯白描的视角，切入现实社会的肌理之中，展示了社会的横断面和剖析面。华仔的那种不屈不挠的寻找在伤感磅礴的音乐基调中打动了观众。数杆大旗，风尘匆匆，沧桑面孔，漫漫寻子路。希望和绝望交织的人生旅程……
摩托轰鸣，翻山越岭，走过山河大海，走过人山人海，只为在地图上减少一个坐标。而每一个坐标，都是一个希望的点，也是一个绝望的点。
华仔有个小本子，所有路上帮助过他的人，那些感情债，都一一记在上面。一路走来

《失孤》真的就是3星的"还行"
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