看得几乎要睡着。
没看到有什么发人深情的思想，没有优秀的演技。
原著没看。
一句话，很想睡觉。
平安夜从教堂归来，坐在沙发上慢慢地看这部片子，对狄更斯原著的印象浅之又浅，甚至忘了奥利弗的最后结局。
同样是探索呈现，赞扬与批判着不同的人的人性。可波兰斯基的高明是将黑白分明中间的灰色 一点点勾勒出来。借着奥利弗的纯洁坚持，比尔恶狠狠地蹂躏，那个明明算是恶棍却总有些温馨流露的费金介于两者间，显得更加真实动人。
贪婪自私的本性里，偶尔透露出的一丝光，让人唏嘘。
终究是他给那群饥寒交迫的街童，一碗并不干净的饭和一间仅能容身的房，让他们得以生存。
生存是第一要义，于那些街童而言。
孩子的命运，我们看得太多了，《天使的灰烬》、《狗脸的岁月》、《小偷》……有时候把它们都混淆了，但愿我们不介意再看一部……
看这部电影之前，我认定，它绝对不会有多少惊人之处，但足够赏心悦目——这就是传统；无论哪个导演来做其实都一样——这就是传统的力量。名著电影总是像一首婉转的艺术歌曲那样诱惑着你，它叙事平稳，光线柔和，每个镜头都被足够精确的安排。像阅读小说一样，它与众生保持着克制的全景式距离，树叶上闪烁的阳光、修长的影子、穷孩子神经质的蓬乱头发、富老头修饰有形的胡须，你有足够的时间看清这一切。调色和光线布置细腻得如同出自古典画师的画笔。叙事性音乐漫长的流动，弦乐和管乐别致的错落起伏，有时候这样的声音让人心生悲悯。这一切引领你走过陈旧文字和陈旧世界的每一个角落，你不会拍案叫绝，但却不会轻易忘记。
男孩子的眼神十分忧郁，对原著的诠释恰到好处。最终我被一个如此纤瘦幼小的躯体内，所蕴涵的正直、善良和悲天悯人所振动。
依然隽永，依然是那些古老的素描，那些古老的线条。
这是一个关于坑与石头的故事。 无关 原著对比分析、人物形象、电影制作、鸡汤。
整个故事中Oliver就像一颗石子，兜兜转转了很多坑，他没坏没死，他洗洗切切落进了伦敦第二坑。（电影要送鸡汤，我就是不喝我不喝不喝！可是倒了鸡汤，我被吓到了）
因为被抛弃，落在了回收站(垃圾场)，所以差坑(孤儿院)脏坑(烟囱工)丰富。即使有相对不错的坑(棺材铺)，也可能和既成系统产生排异反应，石子又倔硬，就滚了。
一路上没有人可以给他一个互相给养的坑，无法留下他。他要去遍布可能性的组织系统群，那里总能有他的小坑。
破烂被拾起是因为材质不错(妹的他穿什么都帅)，系统可以打造他嵌入一个组织，他提供功能，互相给养。
所以他在伦敦第一次被拾起是进入地下组织偷盗团伙，要求聪明机灵会来钱。拋他入坑历练的那几次，都没过，快被抛弃。有人对他好，可惜不敌组织的强大(南希)。
第二次被捡起是进入除了人以外什么都多的宅子，主人（是的，这是主人）安排的这个坑很软，干净温暖，只有边缘系统存在轻微排异反应（咬脑大伯）。他们陪伴对方，互相给予信任和爱
2005年重拍的狄更斯的名著改编影片，拍得还不错。
这部电影着重写了Oliver落入贼窝后的故事。英俊可爱的Oliver，脸上始终带着忧伤，这个小演员选得不错。同样都是坏人，却也有坏小子和恶棍的区别。老头子Fagin和机灵鬼Dodger，还有Nancy都不算坏的极致，那Bill就算是恶棍了。Fagin和Dodger，Nancy都是一个悲剧的结局，唯有Oliver获得了幸福的生活。
情节在今天看来够老套，但是正因为在今天看来够老套，才说明这部著作在19世纪诞生以来被多少人效仿。
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简评波兰斯基版《雾都孤儿》
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