你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向
——徐志摩《偶然》
一
人与人的交流何以可能?这个存在主义式的问题,是蔡明亮几乎所有电影的主题。老蔡的回答也一以贯之:人与人的隔阂难以逾越,或者说,人与人不可能达成真正的交往。这一主题在《你那边几点》中表现得最为淋漓尽致。
小康在台北车站旁的过街天桥摆摊卖手表,陌生人湘琪买下他戴在手上的能同时显示台北和巴黎时间的表,然后去了巴黎。小康莫名地想念湘琪,把他身边的钟表都拨慢七小时,体味巴黎时间。
小康父亲去世了。小康妈妈固执地认为丈夫的灵魂会回家,用布帘把家里包裹得严严实实,不见一丝光亮;对着鱼缸里的大白鱼喃喃述说对亡夫的思念。
湘琪在巴黎孤独地活着。不会法语,没有朋友,想打电话始终打不出去;在公园的长椅上默默流泪。
三人都生活在焦虑中
在这部片中,时间是一种可逆转的存在:小康一次次篡改各种钟表,甚至企图篡改整个城市的时间。作为一部向特吕弗致敬的电影,蔡明亮刻意选取台北和巴黎两地作为人物活动的背景。小康寂寞凝视着特吕弗的影片《四百下》的片段,而当年电影里的小男孩Jean Pierre Lenaud,历经岁月荏苒已成为《你那边几点》结局时巴黎街头长椅另一端的老者。本片因其开放的人物线索与空间架构、时间假设,使蔡明亮的电影具有了更多想象与阐释的可能。
这部近似A片的《天边一朵云》拍竣之后,之前那部20余分钟的短片《天桥不见了》才有所依恃。没有《天边》的幻灭,《天桥》里陈湘琪那寻觅与游走就显得毫无意义,虽然在蔡明亮其他电影中,出现得最多的就是比这更无意义的游走。
《天边一朵云》的剧情上承《你那边几点》及《天桥不见了》,简单两句就可概括之:在天桥拆掉之后,李康生改行当了A片演员,而陈湘琪则自法返台,多年前萍水一遇的两人又再偶然重逢,之后便一起生活。李康生刻意隐瞒着自己的职业,但最终还是在工作现场被陈湘琪发现……
描写幻灭的电影不少,坦白的说,《天边》也没有特别出彩的地方,仅仅凭它,是无法打动我的。但连着《几点》与《天桥》一起看下来,到字幕起时,还是令我呆立当场,喟然无语。
《你那边几点》是我最喜爱的几部华语电影之一。之前,我认为《东邪西毒》对落寞与绝望的描述已经足够深刻了,到看到《几点》之后,才觉得王家卫还是得把身子往后挪一下,让出一个位子出来。毕竟
知道这部片子,是因为我问了M同学一个问题:
怎么理解博尔赫斯所说的“时间是无限循环的,空间是交叉循环的”?
他说:昨天看了一部电影,你那边几点,蔡明亮的。
可惜,电影我看完了,那句话还是云里雾里。
不过,在七月下旬的上海,意外发现,此片用于消暑竟是极好的。
有人做过统计,“全片98个镜头,不同场景30个,其中7个有助于推动情节发展,其余均用于表现人物的生活状态和情绪状况。全片无镜头跟拍或推拉运动,基本均为固定机位拍摄,只有3次人物特写,98个镜头里只有14个是在一个场景用于切换位置,其余几乎1个场景就是1个镜头。“
对,就是那么安静,那么缓慢,那么沉得住气,以至于镜头杵在那里的时候,我总会产生片子是不是卡住了的怀疑。
到后来,承认起来其实挺不好意思的,因为太闷了,为了不至于睡着,我甚至卸起了脚上的指甲油,反正,卸好,涂上新的,再抬头,屏幕里还是我低头时的同一场景。
这样一来,我反而更坚定了此前的想法,会让你睡着的电影不一定是坏电影,也许是,它们太好了,以至于剧中人的状态都能如贞子爬出屏幕般
《你那边几点》热门!我看的,是自己
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